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墨林苑 一支支竖起的毛笔就就像是一片树林 也很有意境?阳台风水应该怎么设计
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写年年： 以天干+地支 甲,乙。丙、丁！戊,己,庚!辛、壬？癸被称为“十天5607干” 子。丑 寅!卯,辰,巳?午 未，申！酉,戌!亥叫作“十二地支”! 今年是己丑年。以此类推！明年就5996是庚寅年 六十年一个轮回, 写月：（公历对照） 一月：正月 孟春 初春 开水 芳岁 二月：仲春 杏月 丽月 花朝 中春 三月：季春 暮春 桃月 蚕月 桃浪 四月：孟夏 槐月 麦月 麦秋 清和月 五月：仲夏 榴月 蒲月 中夏 天中 六月：季夏 暮夏 荷月 暑月 溽暑 七月：孟秋 瓜月 凉月 兰月 兰秋 八月：仲秋 桂月 正秋 爽月 桂秋 九月：季秋 暮秋 菊月 咏月 菊秋 十月：孟冬 初冬 良月 开冬 吉月 十一月：仲冬 畅月 中冬 雪月 寒月 十二月：季东 残冬 腊月 冰月 暮冬 春：初春 早春 阳春 芳春 暮春 夏：初夏 中夏 夏暮 九夏 盛夏 秋：初秋 金秋 三秋 暮秋 中秋 冬：初冬 寒冬 九冬 暮冬 中冬 每月初一至初十称上浣 每月十一至二十称中浣 每月二十一至三十称下浣 一副作品要分上款+正文+下款 上款要写清楚送给谁?方法：姓名+称呼+谦词 下款就是你提出的这个问题：时间+地点+姓名（号字）+谦词 还有一个要注意的就是自己的印章 有引首章！腰章，名章,各种印章的使用各有不同， 还有有什么不大清楚的 可以以在百度HI与我联系？。书法班取名字家居风水植物招财6大妙招
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上联：厚德载物 上善若水! 下联：大才济世 良言如春? 玄关风水有哪些禁忌
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吉凶指数：88 梦见学校——意味着品德高尚， 梦见学校、是祥兆;会传捷报, 梦梦见学校，表示是祥兆，会传捷报， 梦见学校,一方面,暗示你对青春校园生活的留恋或向往 另一方面、还表示你内心里追求品德的高尚或是心里有进修!充电的愿望！并预预示事业上会取得新的进展、 梦见我们学校又分班了。被动去接受的一天 今天的你会觉得自己蛮像一个被人扯线的木偶？别人怎么指挥。自己就得怎么做？完全全没有一点自由的感觉。但是这种被动往往也是你心甘情愿的呢。因为它来自那些对你有干涉权力的人？如上司/老师！如亲人、如伴侣？夜晚就留给自己吧！全部时间都奉献出去!你也忍耐不了多久呢，，最不聚财的家居风水一定要看
- 书法家张运明书法价格
收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购?更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股,绿鸡蛋,野生甲鱼······价格越高,假的越多），价格格越高赝品!仿品也越多。,!也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品?甚至至艺术价值高的也不收藏 只要是真正正有价值,有特色的书画画等艺术品都值得收藏！因为许多艺术家起初不出名?他的书画等却已经很好!很有特色了,只5213是人们还没有认识到!但金子总有一天会发光、比方八大山人·8241·····江西的黄秋园。陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来,而且他们当时什么都不是 什么身份3174也没有 后来人们趋之如骛。欲欲购而不可得？所以说只要是好的！有特色的艺术品！在作者者尚未出名、5687且作品价格非常低廉时购买、成本低,升值潜力大。收藏它们能保证一本万利,收藏者何乐而不为呢!,、假假若只是收购贵的、即使身家亿万又能收购多少呢! 即使收购得起！能确保升值吗？更甚者 像股票一样!到到了低谷时期。还可能贬值？?！如果说价格！倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的？若是四个大字字一百元平尺也是可以的。可如果是小字就8606不止了。抄经书或者是诗词 字数在几百几千?就是千元元平尺！甚至几千千元平尺都是要的！还要看纸张、用墨 以及写得怎样等等 另外?艺术品价格高低都得市场说了算。有的买高档的 有的买低档的 另外相同与不相同的字画在不同的人眼里里价格都是不一样的 但是无论谁的书画都有好差 都有值钱与不值钱的、有贵的和相对便宜一点的？所以不能笼统用平方尺来论!只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头 只是一种参考。主要还是是靠自己的判断和对他的书画的了解！以及当时的市场的炒作情况而定,一幅字画!在不同地点，不同时刻。不同的拍卖人手里,价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺？有的值值50元或者100元一平尺,有的值1000元/平尺！有的2000元平尺 有的可能3000平尺!······!甚至1万。几万平尺······。而且换另一个拍卖商？中介又是别一种情况······所以是很难判断的？更不是绝对的的一个价格、任何个人的评价都只是片面的？个人的观点、有个性。有特色的?名人的,有特别喜欢的买家想要！这些都可能使得价格更高？但如果是千篇一律的、模仿的!或者只是因为为某个人现在有职务!或者纯粹是炒作才使得书画价格高！那6411么等他退了，或者没有、家中鞋子的摆放风水
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邹长积92分,辈份字居中、形成与姓氏相克?积字放后分数也不高，辈份字放后古今通用！以下是姓名网为您进行的姓名测试打分解析： 姓名： 邹 长 积 （繁体：邹长积） 拼音： zou chang。zhang!zhang ji 笔划： 17 8 16 五行： 金 火 火 吉凶： 吉 吉 吉 天格-> 18(金) 人格-> 25(土) 地格-> 24(火) 外格-> 17(金) 总格-> 41(木) 天格18所示之先天运：（代表12岁前的先天运势以及先天遗传。影响不大 若不理想不必计较） 数理：[铁镜重磨]有志竟成的内外吉数![大吉] 签语：权威显达 博得名利？且养柔德！功成名就。 含义：铁石心发达运具备?有权力智谋!颖性非凡、志望一立必破万难达到目的！成就功业，博得名利，惟自信心过7491强而又乏包容之心、恐招事非诱发非难,宜养柔德?且慎勿骄。 人格25所示之主运：（代表24-48岁人生颠峰期运势以及个性，才华及事业运、影响一生运势） 数理：[荣俊]资性英敏的刚毅数！[大吉] 签语：资性英敏?才能奇特 克服傲慢,尚可成功、 含义：资性性英敏、有独特的才能!慎重行事！自能成就大业而获成功!因其性情言语偏激!脾气古怪？与人交往欠欠谦虚，意气用事!傲慢无礼、恐弄吉反凶，慎戒之则吉? 地格24所示之前运：（代表36岁前的青年运势以及家庭夫妻 子女田宅、影响基础运） 数理：[掘藏得金]家门余庆的金钱丰盈数![大吉] 签语：家门余庆、金钱丰盈!白手成家！财源广进, 含义：天赋幸遇？才略智谋出众?勤俭建业、克服困难、白手起家、财源广进、兴家积蓄？到老愈丰!为子孙继承余庆的福运之数？ 外格17所示之副运：（代表36-48岁的中年运势以及社交 朋友、工作环境等 影响后天的机遇） 数理：[坚操]突破万难的刚柔兼备数。[大吉] 签语：权权威刚强？突破万难,如能容忍？必获成功， 含义：权威刚强。意志坚定！勇往直前！具有突破万难的气力！成就大功大业,但因赋赋性过刚？自我心强而而恐与人不和 反招事事非厄患，遂致失败？慎慎戒则为大吉。女性有此数者易流于男性。宜涵养女德,存主温和 福禄自然随之，先天条件弱的妇女反用此数为妥? 总格41所示之后运：（3084代表48岁后的中晚年运势以及财富、收入？影响人人生最终的成就） 数理：[有德]德高望重的事事如意数？[大吉] 签语：纯纯阳独秀、德高望重？和顺畅达,博得名利! 含义：纯阳独秀的吉数,胆力力才谋具备?礼仪有德?健全和顺?能能成就大志大业,实为博得名利富贵的最大好运数、 三才配置：（三才配置吉凶为姓0188名测试之核心。请重点关注，） 您姓名的天地人三才配置为：金土火 ！卜易居姓名解析：可获得意外之大成功 名利双收，且得大发展 诸事顺9412利隆昌?大吉大利！但数理若凶则恐好景不长！若无凶数 则可免忧虑？可得意外成功发展！名利双收!境遇稳固!惟因数理欠佳！易患脑溢血或其他疾病。（平 ） 9258基础运： 安定!能避开灾害!能获得意外进展，（吉） 成功运： 成功顺利,能平安顺利地达到目的，（吉） 社交运： 不轻易妥协？能接受别人的批评？但在以后的行6049动中依然如故,无法改变。活动力强?能和气从事者?可获得大发展!（吉 ） 人格25之数理暗示： 刚情运 地格24之数理暗示： 丰财运!女德运 外格17之数理暗示： 次吉祥运,刚情运 总格41之数理暗示： 首领运？富贵运!男性双妻运。吉祥运 若五格数理暗示的凶数运较多,表示易破财、事业不顺!影响健康和家庭、女女命......余下全文>>。书房风水的10大禁忌
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乐音琴行 乐代表快乐乐的意思，而音代表音乐的意思。教你如何打造2014家居好风水
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苏轼的书法重在在写“意”,走自己的路？“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪!意忘工拙 字特瘦劲……至于笔圆而韵胜？挟以文章妙天下。忠义贯日月之气，本朝善书!自当推为5188第一”！气韵，可以说是他的书法最大特点?明董其昌更盛赞他“全用正锋，是坡公之之兰亭也”。故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”?““淳古道劲”。“体度庄安 气象雍裕”？“藏巧于拙”!是“气势欹倾倾而神气横溢”的大家风度？而他的书论寓意之说则更更加精辟,既为当世直视?又为后世楷模。 苏轼因元祜党人案受牵连！不仅《宣和书谱》等对他没有记载!而而且书法作品也被大量毁去?世传苏轼书法真迹有近30件 早中期作品以《治平帖》为最，帖后有明明文徵明跋！考为其30余岁所作？至中期?名作较多?如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》,行书《杜甫桤木诗》 《黄州寒食诗》和《新岁展庆,人来得书二帖》等都是中期的代表作 苏轼的楷书书极少,从《前赤壁赋》和《《祭黄几道文》二作可以看出?书作与严谨的唐楷大5042相径庭!不仅字形形多欹侧而向左倾斜！且笔法自然不拘？多带行书意！有人说他的书法？腕著而笔卧，故左秀而右枯?黄庭坚为之辩白！说这是以4290“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书!也就是说,苏轼并不强调书法的严谨法度？即便楷书也是是如此、从墨迹上看。苏书并非“卧笔”！不过是执笔稍偏下 依然运笔中锋。故有笔圆韵胜之姿!他的行书 更是随行大小?肉丰骨劲 拙中藏巧、兼有颜真卿、杨凝式二家长处。 书法史上论及宋代书法。素有“苏！黄?米!蔡”四大书家的说法 他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表?“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）!黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）。从书法风格上看!苏武丰腴跌宕?天真烂漫 黄庭7240坚纵横拗崛？昂藏郁拔!米芾俊迈豪放？沉着痛快！他们都善学9697古人又富于创新精神、书风自成一格。时人推崇备至!列于四家!向无异议！唯独列于四家之末的“蔡”？究竟指谁 却历来就有争议 一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）,他的书法取法晋唐！讲究古意与法度,其正楷端庄沉着，行书淳淡婉美!草草书参用飞白法?谓之““散草”？自成一体!非常精妙，宏仁宗尤爱其书 曾“制元舅陇西王碑文,命书之”,又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》）！蔡襄的书法艺术也为当时文文人所重视,黄庭坚曾说：“苏子美 蔡君漠皆翰墨之豪杰?”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世，然谦让不不肯主盟、”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高 积学深至 心手相应。变态无穷 遂为本朝第一，”既然是“本朝第一” 既然其书法已可“主盟”?那么，列于四家应是当之无愧的、然而？明清以来,又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说,“蔡”原本是指蔡京。只是后人厌恶其为人？才以蔡襄取代了他？明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏、黄、米?蔡者!渭京也？后人恶其为人、乃乃厅去之而进君漠书耳 君谟在苏 黄前,不应列元章后 其为为京无疑矣 京笔法姿媚 非君漠0566可比也！”明代孙镀也说 “宋四大家其蔡是蔡京!今易以君漠!则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平！说，蔡卞胜于蔡京?蔡京又胜于蔡襄,“今知有禁而不知有他蔡?名之有幸不幸若此”！清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米8788蔡非蔡襄”、作为“人讹讹”的一个事例!可见 明清时“蔡京京说”曾有很大影响! 平心而论！“蔡京说”的提出确有一定的的道理，蔡京的书法艺术有姿媚豪健!痛快沉着的特点、与保待着较多“古法”的蔡襄相比，蔡京的书法似乎更富有新意、也更能体3188现宋代“尚意”的书法美学情趣？因而在当时时已享有盛誉。朝1609野上庶学其书者甚多？元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说!“其字严而不拘?逸而不不外规矩。正书如如冠剑大人,议于庙堂之上?行书如贵胄公子、意气赫奕，光彩射人？大字冠4326绝占今、鲜有俦匹!”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位！其二！蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一”?但自北宋中中期宋代书法新风貌形成后，人们对蔡襄书法渐有微词。苏东坡在《东坡题跋》中,就多次提到“近岁论君漠书者、颇有异4817论’”,1925“仆以君漠为当世第一 而论者或或不然”,虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法！但至少在在北宋中后期！人人们对蔡襄的评价已不那么一致了，其三,从排列5905次序看,苏 黄？米三家的排列有明显的年辈辈次序、蔡襄是仁宗时人!年辈最高、列于哲宗,徽宗时的米芾之后,确有些疑问? 对此?坚持“蔡襄说”者提出反驳?认为“宋四家家”之说!虽然迄今未见于宋人文献 但南宋遗民！元朝人王存？已明确提出过“四家”之说，他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹迹中称蔡襄书法“笔力疏纵 自为一体。当时位置为四家、窃尝评之?东坡浑灏流转神色最壮？涪翁瘦硬通神,襄阳纵横变化、然皆须从放笔为佳?若君漠作,以以视拘牵绳尺者 虽亦自纵。而以视三家!则中正不倚矣”,可见王存不仅指出当时有四家之说?而且四家明确无误是苏、黄，米!蔡、此外。在书法史上 蔡蔡襄的书法成就以全面著称!楷？行，草书皆独树一帜 且又有屏弃弃帖学！振兴书风的贡献 因此,从总体上看 其其成就显然是超过蔡京的。至于于排列次序，近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出,“按次序6335应是蔡、苏，米？黄?普追读为苏？黄,米 蔡、以阴阳平上去顺日 遂成习惯”,说明这一排列仅为读音上的顺口而形成。与四大家的年辈高下并无关系， 看来。“蔡京说”并非无稽之谈，而““蔡襄说”也有理有据，由于蔡京身为“六贼”之一。人们从感情上实难接受他！于是人们们多倾向于蔡襄说,不过、这一问题的最后定论，似乎应有待于宋代文献的确证 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄?1012年生？1067年逝世?北宋书法家!字君谟！其祖先本光州人！后居兴化仙游（今属福建） 迁莆田，官4622至端明殿学士?知杭州 谥忠惠,善书?工正?行？草书！也善章草!书学虞世南。颜真卿!并取法晋人，正楷端重沉着，行书温淳婉媚!草书书参用飞白法 与苏轼!黄庭坚、米芾并称“宋四家”。《东坡题跋》称“‘蔡君谟独步当世’？此为至论、君谟行书第一?小楷第二！草书第三，就其所长而求其所短、大字为小疏也?天资既高?辅以笃学！其独步当当世宜哉、”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子?体态娇娆，行步缓慢、多饰铅华?”传世墨迹有《谢赐御书诗》和书札!诗稿等,碑刻有《万安桥记》，《昼锦堂记》等、著有《茶录》?《荔枝谱》?及后人所辑《蔡0120忠惠公集》等？《谢赐御书诗》、亦称6738《自书谢表并诗》？《进诗帖》，是蔡襄所书的楷书墨迹！帖内所记的内容大致是2423皇上钦赐蔡襄“君谟”二字!蔡襄襄感激万分?作诗以进献皇帝表示谢恩？纸本?楷书。一轴表文、并书古诗一首，凡38行，每1255行字数不一,共320字，纵24.8厘米。横107.9厘米！0007台北故宫博物院收藏 《式古堂书画汇考》、《墨缘汇观观》著录?此帖的楷书是蔡襄的精心之作。由于他天资极高!博学精鉴!为人正直?一丝不苟。因此楷法正谨 笔笔精心。处处精丽?力追平和蕴藉藉的风格,明顾复《平生壮观》：“白纸正书。无板实之恨，容夷婉畅、此公第一楷书也。” 蔡襄的书法！是与苏轼!黄庭坚！米芾列在一起的“四大家”之一、元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河河石砚铭》？比较四家之长?4534对蔡襄书法评价颇高。“笔力疏纵!自为一体、当时位置为四家，窃尝评之，东越浑灏流传神色最壮，涪涪翁瘦硬通神。襄阳纵横变化?然皆须从笔佳? 若君君谟作！以视拘拘牵绳尺者，虽亦自以!而以视之家 则中正不倚矣”， 蔡襄(1012——1007)！字君谟。福建兴化仙游人？曾为8291西京留守推官！累官知谏院，直史馆 兼修起居住,曾和端明殿学士移守杭州? 在宋四大家中,蔡襄年年龄最大,资历最老!因而深受同时代人赞8345誉和尊重、《宋史·蔡襄传》说说：“襄工於书，为当时第一！仁宗尤爱之、制《元元舅陇西王碑》文!命书之”、四四大家中的苏轼、认为“蔡君谟为近世第一”,“独蔡君谟天资既高、积学深至 心乎相应,变态无穷、6269遂为本朝第一”？(《豫章黄先生文集》卷廾九!)黄庭坚也认为“苏子美。蔡君谟谟皆翰墨之豪杰也”！ 蔡襄真，行、草，隶皆能入妙品,但诸种书体中其水平还是有层次的,后人评价他的书法“行书最胜 小楷次之。草书又次之。大字又次之、分隶小劣!又尝出意作飞白！自云有翔龙舞凤之势，识者不以为过”!(《东坡题坡》》卷四？)他的书法、谨守晋唐法度，有古意 讲功力！宋微宗说他“包藏法度！停蓄锋锐 宋之鲁公公也”！(《衍行》,)元人虞庥更更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书？自蔡蔡君谟以上犹有前代意？其后坡？谷出？遂风靡从之、而魏晋之法尽矣”！(《道园集古录》 ) 蔡襄的行书变化多端！他的行书作品《自书诗》十一首？字体径寸,姿态翩翮?始则行中带楷，继则变变为行草！最后挥洒自如 成了小草！整卷虽有变化？但风格却是8603浑然天成,潇洒俊美。风神妍媚?颇具《兰亭》之风。 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深？结体清清劲秀长！作品《《入春帖》 用用笔抑扬顿挫!流畅圆转！有翔龙舞凤之势! 楷书方面 蔡襄大 中!小楷皆备？他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深、字体端庄遒劲！宏壮雄伟,《昼锦堂记》是由欧阳修撰文!蔡襄书的楷书碑刻、此碑字体方整古雅？用笔遒劲、其法出入入于颜？柳之间？宋人董说“蔡君谟妙得古人书法?其书《昼锦堂记》 每字作一纸、择其不失法度者 裁截布列成碑型?时谓‘百衲碑本。故宜胜人也”,宋代书法家一般不长于大楷碑板、而蔡襄襄却独擅于此 故难能可贵！《昼锦堂记》也成为宋碑碑之翘楚！另一作品《万安0789桥记》也是大字碑刻,每字径五寸，字体恢宏壮阔 气势磅礴礴开宕。蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》,法度严密，不激不厉。神采端严，6782其用笔稳健凝重。确有晋唐遗韵,明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》、书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》?古人书法无一笔无来处?不独君君谟也”、小楷是蔡襄用力最深。也最为得意的书体,其代表作《茶录》为平生最为得意之之书作！据据《甫田集·龙茶录考》说 其文始作于皇之年！治平元元年定正重书!因此在明时传有数本?欧阳修评说此书：“善为书者以真楷为难 而而真楷又以小字为难,……君谟小小字新出而传者二?《集古录目序》横逸飘发。而《茶录》劲实端严 ，为体虽殊，而各极其妙，盖学之至者,意之所到，必造其精”!后人对这件作品品也给予极高评价？认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》?《黄庭经》。虞世南《破邪论》,结体似颜真卿、可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古, 由此可知,蔡襄书法谨守晋唐法度？古风独存,卓为大家？但不足之处处也较明显！这就是太过拘于成法、很少创新？缺乏个性?在宋四大家中，尽尽管资历最老?也很受苏。黄！米诸家推崇！但总体上缺少是其他三家端庄,雅致清新新和具有独创性的艺术魅力！不过，蔡蔡襄作为宋代前期的书法家代表？远承晋风 近接唐绪？振9107宋初书法衰颓之风!启两宋书法豪迈清峻之潮、其在宋代书法史上的地位是不容置疑的 回答人的补充 2009-11-27 23:55 书法？又称“中国书法” 另分为“软笔书法”和“硬笔书法”。是中国国特有的一种传统艺术！古往今来，中国汉字是劳动人民创造的 开始以图画画记事。经过几千年的发展?演变成了当今的文字,又因祖先发明了了用毛笔书写?便产生了书法,古往今来！均以毛笔书写汉字为主！至于其8757他书写形式！如硬笔，指书等，其书写规律与毛笔书写规律相比?并非迥迥然不同?而是是基本相通 基于索索本求源（指甲骨文之后）？这里重点介绍毛笔书写汉字的规律 只要我们们对书法有了“狭义”的理解?那么对领会“广义的书法”也会大有裨益！ 6462 从狭义讲!书法是指用毛笔书写汉字的方方法和规律?包括执笔？运笔、点画、结构!布局（分布、行次?章法）等内容。例如 执笔8328指实掌虚。五指齐力?运笔中锋铺毫，点画意意到笔随!润峭相同。结构以字立形!相安呼应、分布错综复杂!疏密得宜，虚实相生、全章贯气 款识字字古款今?字大款小。宁高勿低等! 7747 从广义讲、书法是指语言符号的书写法则。换言之?书法是指按照文字特点及其涵义!以其书体笔法 结构和章法写字,使之成为富有美感的艺术作品?随着文化事业的发展！书法己不仅7522仅限于使用毛笔和书写汉字。其内涵己大大增加，例如 从使用工具上讲!仅笔这一项就就五花八门,毛笔?硬笔!电脑仪器、喷枪烙具？日常工具等种类繁多!颜料也不单是使用用黑墨块。墨汁。粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷 无奇不有！过去的文房四四宝——笔 墨，纸 砚?其涵义也大有扩展，品种之多 不胜枚举,从执笔方式上看!有的8894用手执笔!有有的用脚执笔 就是用其他器官执笔的也不乏其人,甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等？从书写文种上说!并非汉字一种 有的少数民族文字也登上了书法艺坛！蒙文就是一例,从书体和章法上看？除除了正宗的传统书派以外、在我国又出现了曲直（线）相同?动静结合的8287“意向”派。即所谓现现代书法。它是在传统书法法基础上，加以创新?突出"变"字,融诗书画为一体,力求形式和内容统一？使作品成为“意美，音美。形美”的三美佳作、在日本不少书家摒弃文字的语言性。树立文字的“形象性”?出现了“墨象”派！以用笔的轻2815重和徐疾,笔笔锋的开合及落笔位置的变化等?写出各种形象的文字 这一书派，虽突出“意象”、其字赏之也新颖，但汉字并并非都是“形象”字 因此步履艰难？发展受到限制?所有这些（当然不仅是这些）?可以看出书法和其他事物一样、也是在不断地发展和变化着。这1318一点必须引起书法界人士的高度重视? 欧阳询~ 欧阳询（557一641年） 字信本!潭州临湘（今湖南长沙）人?楷书四四大家（欧阳询，颜真卿？柳公权?赵孟頫）之一！隋时官太常博士！唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南？褚遂良?薛稷）！并称初唐8712四大家！因因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”，欧阳询楷书法度之严谨!笔力之险峻？世无所匹,被称之为唐人楷书第一，他与虞世南俱以书法驰名初唐 并称““欧虞”。后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”， [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结结构九十二法》 1， 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字!其余笔画应帽于其下?如：宇!宙，定 2, 地载者有画皆托于其其上 下面有底托状的字!其余笔画应托于其上。如：至，孟？圣 3! 让左者左昂右低 以左半部为主的字、左边要高!右边要低 如：部？幼 即 4! 让右者右伸左缩缩 以右半部为主的字！右边要长?左边要短、如：绩，议,读 5? 横担者中画宜长 有有横担的字！中横0077应该写得长些，如：喜，吾、安 6、 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪!如：甲 平，干 午 7。 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔?且被包围部分笔5206画较多的字，横折钩宜长直而挺?折角正方,如：葡，萄。蜀 葛 8。 勾衂法 不可直长其势 以横折钩钩为主笔!且被包围部分笔画较6968少的字?横折钩宜稍短而右 倾!折角内收?如：句！匀、勿 9。 画短撇长 横短撇长?如：左,在！尤。龙 10，画长撇短 横长撇短，如：右 有，灰 11，画画短直长 横画短竖画长的字?撇捺应延伸!如：木 本？朱 12,画长直短、撇捺宜缩 横画长竖7655画短的字!撇捺应缩短为相背的点，两相呼应!如：乐?集 13、横长直短 在一个字中?横长则竖宜短。横长而细挺、竖短而粗健!如：十!上?下，士 14？横短直长 在一个字中、横短则竖宜长，横短略粗!竖垂直下挺,如：才,斗 丰 井 15，上下有画。须上短而下长 上下有横画的字！应上短而下长,如：丕 正，亚 16、左右有直？须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展？如：目、自?因!固 17 左撇右直,须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字 应左左撇短右竖长?如：川？升!邦 18？左直右撇！左敛而右放 左为竖画右为撇画的字?左竖应收缩上靠而右撇撇应放展?如：伊。侈!修 19？点复者 宜偃仰向背以求变 有几点的字 各点方向要不同 使1252其有所变化?如：亦?赤、然 20!画重者？宜鳞羽参差以化极 有数横或者数数竖画的字 5131各横长短要不同?使其不显得呆板，如：三、冉 21！两平者,左右宜均 由两个相等部分组成的字、左右要均匀！如：颜 顾 ？騵 22 三合者 中间务正 由三部分组成的字！中间务正 如：御。谢！树 23，两段者！上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字。上下两部分3729各占一半，中间稍稍加变化?需。留 24？三联者、头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字?头和尾伸缩要得当！突出主笔、协调统一。如：章！意,素,累 25、左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画6198要与右边笔画的上边取齐 如：吸，呼、峰、峻 26 右边小者齐其下 右偏旁小的字!右边笔画应靠下或与左边下部齐平？如和，知。细 27。外四叠者!体格必整方 0271在字的四周出现相同的笔画。应排列整齐,大小相当。形成包围、如：嚣 器 28！内四叠者、布置匀密 内为四叠的字!布置要均匀 紧密！如：爽?齿 29，斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平。写平了则没有气势、如：七，也 ， 乜？此 30？平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写写斜了则不端正，如：云！去、且、旦 31，纵捺之字。必要攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔?回锋收笔、如：丈!尺，史？又 32!纵戈之法，3883最忌力弱身弯 纵戈之字。3811最忌无力而又弯曲？如：武?成。或 33。横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润!切忌6843细长直挺，如：恩？息！必！志 34！伸勾贵抱持 有竖竖弯钩且呈下包上的字？其竖弯钩要尽量向3678右伸展？以以便包住被包围的部分 如：勉!旭,抛 35，承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中 天!父 外 文 36 呈勾之势。退缩斯宜 左右结构的字中！竖弯钩居左时,应缩小让右 如：鸠。辉 37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半，马齿的钩锋,应对着四点之中,有横四四点的字！横点的折钩的钩尖尖应指向二？三点之间!如：鸟,马 38，上平之字？宜齐首 上边为平画的字 其顶应相齐 如：师、明、既、野! 39！下平之字！宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐，如：朝。故？辰 40?重捺者 须有缩有伸 有几个捺画画的字、应有缩有伸,如：谈、茶、黍 41？叠趯者,当或挑或驻 2193有几个钩提的字，有的2506要挑起钩,有的的要藏笔锋，如：禁，林。森 42，上下钩趯者!下钩明而上钩暗 上上下有钩提的字 下钩明显而上钩钩要隐藏？如：哥？柔 43 俯仰钩挑者?俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字、俯钩要收？仰钩要放。如,冠 寇?宅 44,上占地步者？听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽，如：普？皆 齐 45 下占地步者、任其下阔 以下部为主的字。下部应宽,如：表、禹 46，右占者。右不妨独丰 以右部为主的字。右部可丰丰满些?施?腾。靖 47！左占者！左无嫌嫌偏大 以左部为主的字？左部应大些！如：敬,敛 刘 48?左右占者 中宜逊 以左右为主的字 中间宜小。如。弼。辩，衍？仰 49，中间占者 中独雄 以中3937间为主的字！中部应大 如：掷!番。 50?上下占者中小 以上上下为主的字，中间应小？如：莺。寡 51、纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯弯中带曲 圆润有力？如：风、飞！气 52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆。应圆润俊秀!如：先。见？元？毛 53、纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴!要避免末端细而无力、如！庭、居？底 54!联撇恶排牙 有并排几个撇的字。不要写成象一排牙齿、要有大小变化,如：友,及！反？皮 55！三撇法、以下撇首!顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间 如、修,参、须。形 56。三点法,一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法？第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治?洪、流！海 57、卜字直勿偏!与上截中部相对 卜字要写正不要偏!6538与上截的中间相对。如：是,足，走 58！土字直勿偏、与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心？土字要写写正不要偏 与下截左边的竖画要对正!如：者。老。考 59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字,要穿插对应退让、但不能乱。如：繁 馨 60，缜密者、宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字,布置要得当。不要显得拥拥挤杂乱?如：继，缠 61？当悬针而而垂露、则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠，圆形）,则不美观？如：车 申，中!巾 62。当垂露而悬针。则无力 当垂露的若悬针,则显得无力?如：卓?单 63。体虽宜斜、而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的。但字心要正!如：易！乃 母、力！ 64！形本自正？而骨力必坚 字体本是正的 要要写得有骨力?如：正！主、本!王 65、字本瘦者？其形勿短 字本来就就瘦的?字形不要写得太短！如：身!目？耳 贝？ 66!字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的。就就写得粗壮些。如：白,工 日？四 67、盖下之法 撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称,如：会！合!金 命。 68、趁下之势 左右相称 撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平 左右对称 如：琴!吝，各!谷 69!虽宜肥？而勿肿 虽宜6450肥的字、但不要显得臃肿？如：土、山？公？止 70?虽宜瘦而勿臞 笔画较少？形体较长的字？笔画要适当加粗,切忌细细长无力！如：了！寸！才！卜 71，疏而丰之 笔2769画少的字，就写的丰满些。如：上!下、千！小 72!密者匀6520之 笔画繁多的字！笔画间要相互互迎让、布白均匀。如：赢!鼎 73?堆叠者 消纳之 三角同型的字、在笔画的运用上要有变化。既不拥挤 也不松散 如：晶，磊。森 74。积累者!清晰之 由下而上堆堆积起来的字？笔画要要合理安排?伸缩有度？繁而不乱。如：糜、零、靡 75、下画宜微长,以承右竖之末 下面的横画,应该稍微长点 以与右竖4491的末尾相接!如：口,日，田、 76！末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字,竖钩的钩钩锋稍像左平出？象有萦带下字之势！如：丁！宇！亭 77。之迭中字！宜于上略大而下小 走之上的字,应上略大而下稍小?且紧靠左下!如：远?还,逮 78！画长撇短者?右不宜用捺 横长撇短的字?右边不宜用捺而用反捺（长点）!如：矢！契 ！莫 79！左竖不嫌短、右竖不嫌长 在一个字中，左竖短!则右竖不宜长,如：作,仰!冲，行 80！左竖不嫌。长右竖竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短，如：臣！巨 佳 81!宝盖之勾!如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩、要写得象象鸟低头看自己的胸部一样才好?如：官 空?宰 82,排摹之画?如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美,如：赫，鹧？鬻（yu) 83。从卩之字。准此 1930带单耳旁的字,横折钩宜短，长竖应为垂露 直挺向下,如：印 叩?却 84、从邑之字准此 带右右耳旁的字，弯钩稍大 长竖应应为悬针？直挺下垂、如：郊！郑?邻 85？从埠之字准此 带左耳旁的字。弯钩稍小、长0511竖应为垂露。直挺向下? 如：阪。陔 86、从葵之字准此 带登字头的字、撇伸捺展，两脚齐平?舒展盖下,如：登？凳 87,从祭之字准此 带祭字头的字。撇直捺伸!左低右略高 宽展盖下！如：祭。蔡 察 88,从众之字准此 带乑字底的字、上为短撇。中位垂露竖！如：聚 89，从豕之字准此 从豕的字！以此为标准 如：家,象！豪 90？单人旁字准此 从单人旁的字、以此为标准！如：仁，仪？俯,休 91。双人旁旁准此 从“彳”的字!以此为标准！如：徐,循 行!很 92,带竖7319弯钩字准此 带竖弯钩的字!以此为标准，如：乳、乱 色?包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻 公元632年镌立于麟游(今属陕西)、魏徵撰文,欧阳询正书！ 记述唐太宗在九成宫避暑时发5444现醴泉之事。笔法刚劲婉润?兼有隶意,是欧阳询晚年经意之作。历来为学书者推崇？,餐桌的10大风水
书法班取名字、如何给书
