二胡是五度相生律

• 五度相生律的基本概况

  　　五度相生律以一音为基音、然后将频率比为3：2的纯五度音程作为生律要素，分别别向基音两侧同时生音！下面以C为例、来阐9536述五度相生律的生律原理？假如C为基音！按照五度相生原理向上可生出G!D?A、E？B。向下可生出F，降B、降E？降A?降D!降G!将将连同基音在内的十二个音写在一个八度之内。 在论述五度相生律的同时?不禁将其与曾侯乙编钟联^系系在一起,曾钟横列各音的排列体现了五度相生律的生律结构！以曾钟基列为例来说明此问题？首先从曾钟基列C音下方的F？降B两音入手。根据测音得知F 降B两音距C音9624分别为498音分?996音分,这绝非由三分损益法而来，因为按照照三分损益法无法得到此音，此两音只能通过C音连续向下纯五度生律才能得到？通过上面对五度相生律的介绍?得知五度相生律获得此两音的方法亦是如此?而曾钟基列C右边的音（如G、D，A,E）与五度相生律以一音为中心向右侧生律的原理基本本相同?因此根据两0701者的时间先后、大胆推测曾钟所体现的生律原理早已孕育有五度相生⁵⁷¹⁹律的雏形 在此！就五度相生律的生律要素纯五度（隔八律）。讨论一下有关中国古代将三分损益法称为“隔八相生”这个问题、将三分损益法称为“隔八相生”欠妥。尽管1356三分损益法由母音向上生五度音时，两律之间确实隔开八律!但向下生四度音时!却只隔开了六律，将三分损益法称为“隔八相生”、有以偏概全之过？而王光祈先生在其著作 《王光祈文集·音乐卷》中将此生律法称为“进八退六制”。符合三三分损益律生律原理、相对于于五度相生律来说!无论是从基6708音向上生律？还是向下生律。都以纯五度作为生律要素。倒符合“隔八相生”之称！因此更同意将五度相生律称为“隔八相生”!当然，在中国历史上将三分损益法称为“隔八相生”的的传统由来已久,但面对其糟粕不能盲目守旧!。

• 五度相生律与纯律。

  　　五度相生律又叫“三分损益律”！它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法?来找出整7376个各个音级的精确高度！ 　　在国外！五度相生律最早出现在古希腊！是由毕达哥拉斯所发现的,所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”? 　　按西洋七声音阶五度法生律。各律音名与唱名如下： 　　降C－降G－降D—降A－降E－降B－F－C—G－D－A－E－B－#F－#C 　　降1－降5－降2－降6－降3－降7－4－1－5－2－6－3－7－#4－#1 　　纯律 是用泛音原理定律的一种律制,其生律的要素是用泛音0232列表中的第二谐音（八度），第三谐音（五度）和第五谐音（大三度）!将大三度插入五度之中 构成三和和弦形式!将和弦音依次排列？构构成纯律音节 　　纯律的最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数 因而而声音最为纯和。提琴族无品弦乐器使用纯律调音 但纯律转调不不方便?转为远关系调时容易失准 而且不能演奏具有较多升降记号的调性!例如升C大!小调?、怎样的手相离婚率最高呢

• 五度相生律的影响意义

  　　五度相生律 与三分损益法在中国律学发展史中的影响相比!五度相生律在西方律学发展史中的影响则显得相形见绌。尽管三分损益法与五度相生律在各自的国度都可称为“乐律之祖”，并最终促成了十二平均律的发明。但是。由于东西方音乐实践的差异和审美趋向的不同?最终促使了中西双方律学发展的不同道路？在西方 律学发展并没有将纯五度作为唯一的生生律要素延续下去?因为五度相生律之纯五度“惟我独尊”的地位随着纯律律制带来的新的生律要素——大三度而不复存在、在西方?自公元9世纪末起！复调音乐开始崭露头角！其形式从最初的奥尔加农到华丽奥尔加农发展到13世纪的经文歌。至巴洛克时期发展到顶峰,随着复调音乐实践中三度 六度音程3023的大量应用。旧的律制（五度相生律）结构和生律要素已经不能适应音乐实践的新发展！因此!大三度音程顺应时时代发展、在纯五度的⁰⁴⁰⁰基础上 立马上任为新的生律要素。纯律作为一种新的律制于14世纪应运而生?自此?纯五度在西方作为唯一生律要素的历史便一去不复返了!五度相生律在西方音乐史?律学发展史中的影响随随着复调音乐实践和纯律理论的出现便大打折扣了。律!调。谱！器四方面相^结结合构成了音乐的本体特征之一?其中,律制的选择又起起着本质性的作用。本文写作^意意在通过比较中西方由于律制选择的相近及由此所引起的音乐形态的相似性这一角度，帮助大家进一步了解西方音乐文化更容易被吸收?接受、消化的原因!20世纪以来！中国人迅速地吸收融合西方音乐文化、中国近现代音乐发展受到西方音乐文化的重要影响 这种影响在教育领域表现的尤1035为突出,中国此时期的音乐教育在某种程度上甚至可以称得上是华化的西方音乐教育！近年来 针对中国音乐教育深受西方音乐文文化影响的情况！中国一些音乐课程的设置及有关教学目标的制定在音乐界引起了极大的争议,如有关视唱练耳课程的教学方向就引起了轩然大波波：在世界经济趋向一体化，世界各个民族音乐文化快速吸收融合的今天、是按照人为的十二平均律培养西方音乐的耳朵还是培养符合中华民族审美标准的耳朵、正如 《音乐形态学》 一书的作者所言：“音阶的选择是慎而又慎之举?它融融汇了一个民族的精神，”这句话说明了音阶选择的重要性?说明人们一旦从乐音材料的约定俗成中找出数理规律。规定律制？制造乐器！相应养成的听觉习性就会世世代代地积淀下来并长期稳定的延续下去，形成具有民族文化特征的审美习惯？一句话，律制的选择对于形成具有民族特色的音乐文⁹⁵⁷²化起着重、什么样的手相最好呢

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