马年书法对联
- 关于书法的对联
上联联：厚德载物 上善若水! 下联：大才济世 良言如春？?
- 书法欣赏对联展示
楹楹联书法 与中堂!条幅,横幅,斗方，扇面，册页一样。是书法家惯用的一种书法形式?它是由书法和对7474联相结合的艺术、把8043平面的对联语言形象生动。立体地展展示在世人面前。形神兼备!具有较较高的审美价值,近年来!中国书协连续举办了五届全国楹联书法大展,将楹联书法的创作繁荣起来、推向高潮、把众多书家和书法爱好者在这方面的才情和韵致极大大地调动起来?使得楹联书法作品不仅出出现在展厅上！而且也走进了寻常百姓家？ 究竟楹联书法这种书法形式发端于何时看书法与对联之间又是一种什么样的关系看日前沈鹏先生致孟繁锦先生的一封信，回答了上述述的问题。沈鹏先生在信中言道：逗大概可以说!楹联从后蜀孟昶的‘新年纳余庆、嘉节号长春’起便是与书法相结合的综合性艺术？有很强的装饰性、实用性、地还说：逗楹联的诗学!文学性质,对传统文化3419是一大贡献、书法既是楹联的文字载体 又有独特的审美价值、地 我们审视和评品一幅楹联书法作品！包括书法和对联两个层面,书法是直观的线条艺术！对联是内在的语言艺术，一幅好的楹联书法作品?既要有好联语的内涵支撑 又要有好书法的外观表现！联语借书法的笔韵墨趣，更显汉字多姿多多彩的形体美。书法又因联语的的字词优美!对仗工丽。音韵和谐，蕴含耐人寻味的诗意美,联语渗透并浓缩了作者对社会 对人生的独特感感受与感悟。有诗的意境和诗的韵味？书法借助笔墨线条的形质?力度，节奏、神采传递出人格 气质、情感,所以说！楹联书法,是书法和对联两种艺术相结合的产物!是珠联璧合?相辅相成、相得益彰的艺术品? 阳宅西北缺角怎么化解
- 马年的对联有什么
上联：绿水青山迎宝马;下联：红梅白雪送灵蛇 上联：诚心乐作人间事;下联：俯首甘为孺子牛 上联：川原蝶舞翩翩好;下联：田野牛耕户户忙 上联：春到人间新燕舞;下联：喜盈门第铁牛忙 上联：春归大地黄牛跃;下联：神轾人间紫燕飞 上联：春临门户白雪化;下联：福降人间黄牛忙 上联：车水马龙农家乐;下联：花香鸟语大地春 上联：车水马龙一路景;下联：花香鸟语万家春 上联：春返神州舒画卷;下联：马腾盛世入诗篇 上联：春风碧水双鸥静;下联：旭日青山万马嘶 上联：春风得意人得志;下联：骏马扬蹄国扬威 上联：春风化雨芭蕉翠;下联：骏马登程杨柳青 上联：春风骏马开新纪;下联：大业宏图壮国威 上联：春风送暖花千树;下联：骏马扬蹄路万程 上联：昂首扬鬃腾浩气;下联：奋蹄踏雪展春风 上联：八骏风驰千里近;下联：一年花发十分红 上联：白马壮心奔大道;下联：青春浩气献中华 上联：飞驰骏马鞭高举;下联：欢庆新年酒满斟 上联：风尘一路马蹄碎;下联：爆竹千家春意浓 上联：风光秀丽随春展;下联：道路逶迤任马驰 上联：伏枥犹存千里志;下联：添翼更上九重天 上联：福到门庭梅吐艳;下联：马驰道路柳生烟 上联：改革新潮催骏马;下联：振兴大业起宏图 上联：高天雪舞银蛇去;下联：大地春归骏马来 上联：庚晨日暖春来早;下联：午院花香蝶舞忙 上联：古柳荫中来走马;下联：好花深处有鸣禽 上联：豪情振笔歌新岁;下联：骏马加鞭奔坦途 上联：好借春风酬壮志;下联：快催骏马跃前程 上联：好凭妙手书鹏赋;下联：当显雄才唱大风 上联：百花齐放春光好;下联：万马奔腾国步雄 上联：百花齐放春光好;下联：万马奔腾气象新 上联：爆竹声声催快马;下联：梅花朵朵笑春风 上联：奔彼岸千帆竞渡;下联：越坦途万马扬鞭 上联：奔腾骏马驰大道;下联：浩荡春风遍神州 上联：伯乐明眸识好马;下联：良才妙手展宏图 上联：伯乐选贤识骏骥;下联：英雄酬志效鲲鹏 上联：策马前驱奔四化;下联：：闻鸡起舞超群英 上联：春风万里辞蛇岁;下联：笑语千家入马年 上联：春风笑逐福音至;下联：天马喜随捷报飞 上联：春光原自梅梢发;下联：诗句竞于马背吟。阳宅西南有什么好?
- 对联高手请进：马年过去了，羊年快到，请撰一副关于辞旧迎新的联
万马奔欢 放飞青春 辞旧迎新追梦想, 三羊开泰 崭露头角 0403攀高折桂向未来、 （备注：古汉语5854中“羊”同“祥”？吉祥之意,用于岁首祝福时、人人们也常用“三羊”来代替“三阳” 把“三阳开泰”写成“三羊开泰”！乃0128取吉祥之意？根据泰卦的释义!“三阳开泰”的引申意思,则有好运即将降临之意、折桂桂——获得第一 折：摘取！桂：桂树的枝条！因桂树叶碧绿油润。我国古代把夺冠登科比喻成折桂 古时科举考试正处在秋季,恰逢桂花开的的时候 故借喻高0510中状元 ），马年书法对联阳宅论财好坏
- =书法常用的古诗词名句对联（3）八字联
一物不知以为涤耻!遭遭人而问少有宁时 一溪烟水月明如昼,十亩桑田谁并汉耕， 十步之间必有芳草?计计月既望常见浮槎！ 人生得一知已足矣，斯世当以同怀视之! 力求有功方能无过!必先去旧然后立新！（蔡廷锴），阳宅详解
- 书法的字体有那些？特点是什么啊？
苏轼轼的书法重在写“意”!走自己的路。“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪、意忘工拙!字特瘦劲……至于笔圆而韵胜！挟以文章妙天下?忠义贯日月之气!本朝善书,自当推为第一”,气韵,可以说说是他的书法最大特点，明董其昌更盛赞他“全用正锋！是2017坡公之兰亭也”！故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”?““淳古道劲”?“体度庄安?气象雍裕”、“藏巧于拙”,是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度。而他的书论寓意之说则更加精辟，既为当世世直视。又为后世楷模？ 苏轼因元祜党6223人案受牵连?不仅《宣宣和书谱》等对他没有记载,而而且书法作品也被大量毁去,世传苏轼书法真迹有近30件!早中期作品以《治平帖》为最?帖后有明文徵明跋?考为其30余岁所作，至中期、名作较多!如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》！行书《杜甫桤木诗》?《黄州4260寒食诗》和《新岁展庆？人来得书二帖》等都是中期1544的代表作?苏苏轼的楷书极少。从《前赤壁赋》和《祭9607黄几道文》二作可以看出，书作与严谨的唐楷大相径庭！不仅字形多欹侧而向左倾斜 且笔法自然不拘？多带行书意 有人说他的书法,腕著而笔卧，0846故左秀而右枯!黄庭坚为之辩白！说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书,也就是说！苏轼并不强强调书法的严谨法度,即便楷书也是如此!从墨迹上看！苏书并非“卧笔”，不过是执笔稍偏下！依然运笔中锋？故有笔圆韵韵胜之姿,他的行书!更更是随行大小?肉丰骨劲?拙中藏巧。兼有颜真卿！杨凝式二家长处! 书法史上论及宋代书法?素有“苏、黄。米、蔡”四大0471书家的说法、他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表，“宋四家”中、前三家分别指苏轼（东坡）？黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士） 从书法风格上看。苏武丰腴跌宕!天真烂漫、黄庭坚纵横拗崛?昂藏郁拔？米芾俊俊迈豪放，沉着痛快、他们都善学古人又富于创新精神,书风自成一格，时人推崇备至!列于四家！向无异议、唯独列于四家之末的“蔡”，究竟指谁！却历来就有争议？ 一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）？他的3877书法取法晋唐?讲究古5202意与法度,其正楷端庄沉着!行书淳淡淡婉美，草草书参用飞白法，3771谓之“散草”！自成一体 非常精妙?宏仁宗尤爱其书。曾“制元舅陇西王王碑文，命书之”,又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》）、蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视，黄庭坚曾说：“苏子美,蔡君漠皆翰墨之豪杰?”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世、然谦让不肯主盟！”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题1231跋》中指出：“独蔡君谟天资既高。积学深至!心手相应？变态无穷?遂为本朝第一!”既然是““本朝第一”。既然其书法已可“主盟” 那么？列于四家应是当之无愧的？然而、明清以来!又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说，“蔡”原本是指蔡京!只是后人厌恶其为人?才以蔡襄取代了他！明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏，黄 米？蔡者!渭京也？后人恶其为人、乃厅去之而进君漠书耳！君谟在苏。黄前!不应应列元章后 其为京无疑矣、京笔法姿媚 非君漠漠可比也、”明代孙镀也说 “宋四大家其蔡是是蔡京？今易以君漠！则前后辈倒置……”（《书画画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平，说，蔡卞胜于蔡京，蔡京又胜于蔡襄 5334“今知有禁而不知有他蔡？名之有幸不幸若此”,清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”!作为“人讹”的一个事例？可见？明清时“蔡京说”曾有很大大影响？ 平心而论。“蔡京说”的提出确有一定的道理,蔡京的书法艺术术有姿媚豪健,痛1973快沉着的特点 与保待着较多“古法”的蔡襄相比 蔡京的书法似乎更富有新意?也更能体现宋代代“尚意”的书法美学情趣，因而在当时已享有盛誉？4082朝野上庶学其书者甚多！元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说！“其字严而不拘,逸而不外规矩！正书如如冠剑大人？议于庙堂之上！行书如贵胄公子，意气赫奕!光彩射人。大字冠绝占今！鲜有俦匹、”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位?其二!蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一”!但自北宋中期宋代书法新风貌形成后 人们对蔡襄5590书法渐有微词，苏东坡在《东坡题跋》中、就多次提到“近岁论君漠书者？颇有异论’”？“仆以以君漠为当世第一、而论者或不然”,虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法,但至少在北宋中中后期?人们对蔡襄的评价已不那么一致了,其三 从排列次序看,苏。黄、米三家的排列有明显的年辈次序。蔡襄是仁宗时人？年辈最高,列于哲宗、徽宗时的米芾之后?确有些疑问、 对此？坚持“蔡襄说”者提出反驳!认为“宋四家”之说,虽虽然迄今未见于宋人文献,但南宋遗民、元朝人王存!已明确提出过“四家”之说。他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵。自为一体、当时位置为四家！窃尝评之？东坡浑1565灏流转神色最壮,涪翁瘦硬通神 襄阳纵横横变化 然皆须从放笔为佳!若君漠作 0494以视拘牵绳尺者。虽亦自纵、而以视三家。则中正不倚矣”，可可见王存不仅指出当时有四家之说？而且四家明确无误是苏!黄?米。蔡。此外，在书法史上！蔡襄襄的书法成就以全面著称、楷、行，草书皆独树一帜。且又有屏弃帖学、振兴6974书风的贡献!因此、从总体上看！其成就显然然是超过蔡京的!至于排列次序！近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出？“按次序应是蔡 苏、米!黄！普追读为苏？黄，米 蔡，以阴阳平上去顺日，遂成习惯”!说明这一排列仅为读音上的顺口而形成,与四大家的年辈高下并无关系! 看来 “蔡京说”并非无稽稽之谈、而“蔡蔡襄说”也有理有据、由于蔡京身为“六贼”之一。人们从感情上实难接受他 于是人们多倾向于蔡襄说？不过?这一问题的最后定论！似乎应有待于宋代文献的确证, 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄。1012年生!1067年逝世!北宋书法家，字君谟，其祖祖先本光州人,后居兴化仙游（今属福建）、迁莆田!官至端明殿学士?知杭州。谥忠惠 善书，工正，行？草书?也善章草？书学虞世南，颜真卿，并取法晋人、正楷端重沉着!行行书温淳婉媚,草书参用飞白法，与苏轼，黄庭坚 米芾并称“宋四家”!《东坡题跋》称“‘蔡君谟独步步当世’ 此为至论，君谟行行书第一,小楷第二,草书第三?就其所长而求其所短、大字为小疏也？天资既高，辅以笃学！其独步当世宜哉、”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子?体态娇娆,行步缓慢。多饰铅华?”传世墨迹有《谢赐御书诗》和书札,诗稿等，碑刻8424有《万安桥记》。《昼锦堂记》等。著有1868《茶录》、《荔枝谱》 及后人所辑《蔡忠2780惠公集》等?《谢赐御御书诗》 亦称《自书谢表并诗》，《进诗帖》!是蔡襄所书的楷书墨迹 帖内所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字 蔡襄感激万分、作诗以进献皇帝表示谢恩、纸本，楷书 一轴表文？并书古诗诗一首。凡38行！每每行字数不一 共320字？纵24.8厘米?横107.9厘米!台北故宫博物院收藏，《式古堂堂书画汇考》，《墨缘汇观》著录,此帖的楷书是蔡襄的精心之作,由于于他天资极高!博学精鉴、为人正直?一丝不苟!因此楷法正谨。笔笔精心,处处精丽，力追平和蕴藉藉的风格,明顾复《平生壮观》：“白纸正书,无板实之恨、容夷婉畅？此公第一楷楷书也,” 蔡襄的书法、是与苏轼?黄庭坚，米芾列在一起的“四大大家”之一、元朝6285人王芒《跋蔡襄氵兆河石砚铭》?比较四家之长!对蔡襄襄书法评价颇高 “笔力疏纵，自为一体 当时位置为四家!窃尝评之。东越浑灏流传神色最壮,涪翁瘦硬通神、襄阳纵横横变化 然皆须从笔佳、 若若君谟作?以视视拘牵绳尺者?虽亦自以。而以视之家!则中正不倚矣”? 蔡襄(1012——1007),字君谟！福建兴化仙游人。曾为西西京留守推官!累官知谏院，直史馆？兼修起居住？曾和端明殿学士移守杭州 在宋四大家中 蔡襄年龄最大、资历最老?因而深受同时代人赞誉和尊重?《宋史1917·蔡襄传》说：“襄工於书、为当时第一?仁宗尤爱之,制《元舅陇西王碑》文!命书之”,四大家1482中的苏轼。认为9042“蔡君谟为近世第一”,“独蔡蔡君谟天资既高？积学深至！心乎相应，变态无穷 遂为本朝第一”？(《豫章黄先生文集》卷廾九、)黄7077庭坚也认为“苏子美?蔡君谟皆翰墨之豪杰也”? 0491蔡襄真。行?草？隶皆能入妙品？但诸种种书体中其水平还是有层次的!后8777人评价他的书法“行书最胜、小楷次之!草书又次之,大字又次之,分隶小劣！又尝尝出意作飞白，自云有翔龙舞凤之势？识者不以为过”！(《东坡题坡》卷四。)他的书法。谨守晋晋唐法度。有古意 讲功力!宋微宗说他“包藏法度?停蓄锋锐。宋之鲁公也”！(《衍行》？)元人虞庥更认为他是宋代能守守古法的最后一人：“大抵宋人书,自蔡君谟以上犹有前代意。其后坡？谷出，遂风靡从之、而魏晋之法尽矣”、(《道园集古录》，) 蔡襄的行书变化多端?他的行书作品《自书诗》十一首？字体径寸?姿态翩翮，始则行中带楷？继则变为行草,最后挥洒自如?成了小草,整卷虽有变化，但风格却是浑然天成！潇洒俊美。风神妍媚？颇具4907《兰亭》之风， 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深 结体清劲秀长、作品《入春春帖》 用笔抑扬顿挫，流畅圆转,有翔龙舞凤之势 楷书方面?蔡襄大?中,小楷皆备?他的大楷受颜真卿柳3417公权等影响较深！字体端庄遒劲,宏壮雄伟,《昼锦堂记记》是由欧阳修撰文!蔡襄书的楷书碑刻？此此碑字体方整古雅？用笔遒劲?其法出出入于颜 柳之间，宋人董说“蔡君谟妙得古人书法,其书《昼锦堂记》!每字作一纸,择其不失法度者!裁截截布列成碑型！时谓‘百衲碑本。故宜胜人也”,宋代书法法家一般不长于大楷碑板、而蔡襄却独独擅于此？故难能可贵、《昼锦堂记》也成为宋碑之翘楚,另一作作品《万安桥记》也是大字碑刻?每字径五寸！字体恢宏壮阔！气势磅礴开宕!蔡襄的中楷作品《谢8871赐御书诗》！法度严密!不激不厉,神采端严 其用笔稳健凝重、确有晋唐遗韵 明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》，书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》！古人书法无一笔无来处,不独君谟也” 小楷是蔡襄用力最深!也最为得意的书体 其代表作《茶录》为平生最为得意之书作,据《甫田集·龙茶录考》说？其文始作于皇之年、治平元年定正重书,因此在明时传传有数本 欧阳修评说此书：“善为书者以真楷为难、而真楷又以小字为难!……君谟小4494字新出而传者二?《集古录目序》横逸飘发，而《茶录》劲实端严 ，为体虽殊。而各极其妙 盖学之至者，意之所到！必造其精”?后人对这件作品也给予予极高评价 认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》、《黄庭经》!虞世南《破邪论》。结体似似颜真卿？可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古、 由此可知,蔡襄书法谨守晋晋唐法度 古风独存?卓为大家、但不足之之处也较明显?这就是太过拘于成法，很少创新 缺乏个性 在宋四四大家中,尽管资资历最老 也很受苏！黄!米诸家推崇。但总总体上缺少是其他三家端庄,雅致清新和具有独创性的艺术魅力!不过、蔡襄作为宋代前期的书法家代表，远承晋风！近接唐绪?振宋初书法衰颓之风,启两宋书法豪迈清峻之潮！其在宋代书法史上的地位是不容置疑的？ 回答人的补充 2009-11-27 23:55 书法？又称“中中国书法”？另分为“软笔书法”和“硬笔书法”!是中国特有的一种传统统艺术！古往今来，中国汉字是劳劳动人民创造的?开开始以图画记事 经过几千年的发展！演变成了当今的文字！又因祖先发明了用9969毛笔书写 便产生了书法。古往今来,均以毛笔书写汉字为主。至于其他书书写形式！如硬笔？指书等？其书写规规律与毛笔书写规律相比?1105并非迥然不同，而是基本相通、基于索本求源（指甲骨文之后），这里重点介介绍毛笔书写汉字的规律、只要我们对书法有了了“狭义”的理解?那么对领会“广义的书法”也会大有裨益！ 从狭义讲 书法是指用毛2242笔书写汉字的方法和规律，包括执笔！运笔?点画,结构 布局（分布,行次。章法））等内容 例如、执笔指实掌虚 五指齐力,运笔中锋铺毫、点画意到到笔随、润峭相同,结构以字立形?相安呼应。分布错综复杂？疏密得宜、虚实相生、全章贯气？款识字古古款今，字大款小?宁高勿低等 从广义讲、书法是指语言符号的书写法则？换言之？书法是指按照文字特点及其涵义!以其0203书体笔法。结构和章法法写字 使之成5338为富有美感的艺术作品，随着文化化事业的发展 书法己不仅仅仅限于使用毛笔和书写汉字？其内涵己大大增加，例如！从使用工具上讲!仅笔这一项就五花八门 毛笔?硬笔！电脑仪器?喷枪烙具!日常工具等种类类繁多？颜料也不单是使用黑墨块，墨汁?粘合剂。化学剂,喷漆釉彩等五彩缤纷？无奇不有。过去的文8199房四宝——笔！墨。纸?砚、其涵义也大有扩展，品种之多,不胜枚举!从执笔方式上看。有的用手执笔！有的用脚脚执笔!就是用其他器官执笔的也不乏其人、甚0699至有的人写字根本就不用笔!如“指书”“挤漏书”等、从书写文文种上说、并非非汉字一种 有的少数民族文字也登上6778了书法艺坛!蒙文就是一例。从书体和章法上看。除了正宗的传统书派以外,在我国又出现了曲直（线）相同,动静结合的“意向”派，即即所谓现代书法,它是在传统书法基础上。加以创新，突出"变"字！融诗书画为一体!力求形式和内容统一,使作品成为为“意美。音美，形美”的三美佳作、在日本不少书书家摒弃文字的语言性，树立文字的“形象性”？出现了“墨象”派！以用笔的的轻重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的变化等、写出各种形象的文字，这一书派。虽突出“意象”，其字字赏之也新颖!但汉字并非都是“形象”字？因此此步履艰难！发展展受到限制？所有这些（当然不仅是这些）、可以看出书法和其他事物一样、也是在不断地发展和变化着、这一点必须引起书法界人士的高度重视， 欧阳询询~ 欧阳询（557一641年） 字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人！楷书四大家（欧阳询？颜真卿。柳公权、赵孟頫）之一 隋时官太常博士,唐时封为太子子率更令!也称“欧阳率更”,与同代另三位位（虞世南 褚遂良，薛稷）?并称初唐四大家！因其子欧阳通2589亦通善书法，故其又0518称“大欧”！欧阳询楷书法度之严谨!笔力之险峻 世无所匹？被称之为唐人楷书第一 他与虞世南俱以书法驰名初唐,并并称“欧虞”、后人以其书于平正中见险绝！最便初学,号号为“欧体”， [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二法》 1, 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字!其余笔画应帽于其下!如：宇！宙？定 2, 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字?其余笔画应托于其上，如：至,孟，圣 3！ 让左者左昂右低 以左半部为主的字！左边要高、右边要低,如：部!幼 即 4! 让右右者右伸左缩 以右半部为主的字、右边要长!左边要短,如：绩!议、读 5。 横担者中画宜长 有横担的字？中横应该写得长些、如：喜?吾？安 6! 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字、中竖应正直不歪?如：甲、平，干!午 7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔。且被被包围部分笔画较多的字?横折钩宜长直而挺 折角正方!如：葡，萄。蜀、葛 8！ 勾衂法，不可直长其势 以横折钩为主笔?且且被包围部分笔画较少的字 横折钩宜稍短而右 倾?折角内收，如：句！匀？勿 9， 画短撇长 横短撇长!如：左,在?尤,龙 10、画长撇短 横长长撇短、如：右。有，灰 11,画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木,本?朱 12。画长直短 撇捺宜缩 横画长竖画短的字！撇捺捺应缩短为相背的点？两相呼应,如：乐！集 13，横长直短 在一一个字中。横长则竖宜短、横长而细挺，竖短而粗健,如：十,上。下!士 14？横短直长 在一个字中？横短则竖宜长!横短略粗?竖垂直下挺！如：才!斗！丰，井 15。上下有画！须上短而下长 上下有横画的字 应上上短而下长？如：丕?正,亚 16。左右有直 须左收而而右展 左右有竖画的字!左边应收而右边伸展 如：目?自!因。固 17。左撇右直,须须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字?应左撇短右竖长，如：川,升!邦 18 左直右撇！左敛敛而右放 左为竖画右为撇画的字？左9346竖应收缩上靠而右撇应放展 如：伊!侈，修 19？点复者!宜偃仰向背以求变 有几点的字。各各点方向要不同 使其有所变化！如：亦 赤？然 20？画重者 宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字 各横长短要不同！使6900其不显得呆板！如：三 冉 21。两平者?左右宜均 由两个相等部分组成的字？左右要均匀，如：颜、顾 ！騵 22,三合者!中间务正 由三部分组成的字、中间务正？如：御，谢,树 23 两段者。上下平分中微加饶减 由上下两部2344分构成的字。上下两部分各占一半 中6300间稍加变化 需,留 24，三联者！头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字?头和尾伸缩要得当 突出主笔?协调统一。如：章！意、素,累 25？左边小者宜齐上 左偏旁小的字、左边笔画要与右边笔画的上边取齐，如：吸，呼,峰。峻 26。右边小者齐其下 右偏旁小的字。右边笔画应靠下或与左边下部齐平!如和！知！细 27、外四叠者?体格必整方 在字的四周出现相同的笔画？应排列整齐?大小相当！形成包围，如：嚣。器 28？内四叠者。布置匀密 内为四叠的字。布置要均匀，紧密、如：爽？齿 29 斜勒者。不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平、写写平了则没有气势 如：七 也 ？ 乜？此 30?平勒者?不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正,如：云，去！且!旦 31。纵捺之字？必要攒头收尾 有斜捺的字 要藏锋入笔,回锋收笔！如：丈。尺 史？又 32!纵戈之法？最忌力弱身弯 纵戈之字。最忌无力而而又弯曲！如：武、成、或 33！横戈不厌曲 有卧钩的字 其卧钩要弯曲圆润？切忌细长直挺，如：恩 息。必？志 34，伸勾勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字!其6056竖弯钩要尽量向右伸展?以便包住被包围的部分。如：勉?旭！抛 35，承上之人 正中为贵 承上之“人”字 应恰在正中!天 父!外,文 36！呈勾之势！退缩斯宜 左右结构的字中!竖弯钩居左时！应缩小让右？如：鸠？辉 37!马齿法其拏钩之锋注射四四点之半?马齿的钩锋，应对着四点之中 有横四点的字 横点的折钩的钩尖应指指向二，三点之间，如：鸟、马 38!上平之字?宜齐首 上边为平画的字、其顶应相齐！如：师 明?既。野! 39，下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐，如：朝,故？辰 40，重捺者！须有缩有伸 有几个捺画的字。应有缩有伸 如：谈，茶、黍 41、叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字。有有的要挑起钩?有有的要藏笔锋,如：禁!林?森 42。上下钩趯者、下钩明而上钩暗 上下有钩提的字？下钩明显而上钩要隐藏，如：哥?柔 43，俯仰钩挑者。俯钩钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收?仰钩要放。如,冠！寇!宅 44！上占地步者 听其上宽 以上部为主的字！应让上边宽、如：普。皆,齐 45!下占地步者。任其下阔 以下部为主的字！下部应宽?如：表、禹 46？右占者、右不妨独丰 以右部为主的字 右部部可丰满些。施!腾！靖 47,左占者!左无嫌偏大 以左部为主的字?左部应大些?如：敬?敛？刘 48,左右占者，中宜逊 以左右为主的字 中间宜小！如！弼！辩!衍、仰 49!中间占者 中独雄 以中间为主的字 中部应大?如：掷，番 50，上下占者中小 以上下为主的字!中间应小！如：莺？寡 51、纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中中带曲？圆润有力,如：风,飞?气 52、横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆?应圆润俊秀,如：先、见?元！毛 53、纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力,如。庭。居!底 54？联撇恶排牙 有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿、要要有大小变化、如：友 及!反！皮 55、三撇法、以下撇首 顶上撇之腹 连着三撇的字、下撇撇应依次顶着上撇的中间！如?修！参？须？形 56！三点法？一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法、第三点的出锋应与首点的结尾相对应、如：治?洪、流，海 57、卜字直勿偏？与上截中部相对 卜字要写正不要偏、与上截的中间相对。如：是?足？走 58,土字直勿偏,与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心?土字要写正不要偏、与下截左边的竖画要对正。如：者!老？考 59，错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字、要穿1884插对应退让，但不能乱,如：繁 馨 60,缜密者、宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字?布置要得当?不要显得拥挤杂乱！如：继？缠 61！当悬针而垂露？则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠，圆形）,则不美观，如：车,申!中 巾 62 当垂露而悬针。则无7275力 当垂露的若悬针。则显得无力、如：卓，单 63？体虽宜斜!而字字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置?体虽是斜的、但字心要正!如：易？乃。母？力。 64!形本自正、而骨力必坚 字体本是正的？要写得有骨力？如：正?主,本?王 65?字本瘦者。其形勿短 字本来就瘦的?字形不不要写得太短。如：身,目！耳、贝， 66？字本矮者，用笔宜宜肥 字本来就矮的、就写得粗壮些？如：白!工。日。四 67、盖下之法。撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称 如：会。合，金，命! 68！趁下之势！左右相称 撇捺居中下俯的字!其捺脚双脚齐平?左右对称？如：琴，吝?各。谷 69。虽宜肥！而勿肿 虽宜肥的字,但不要显得臃肿 如：土。山？公!止 70、虽宜瘦而勿臞 笔画较少!形形体较长的字,笔画要适当加粗、切忌细长无力、如：了？寸?才！卜 71、疏而丰之 笔画少的字 就写的丰满些？如：上!下？千？小 72?密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让。布白均匀。如：赢!鼎 73、堆叠者?消纳之 三角8621同型的字 在笔画的运用上要有变化。既不拥挤!也不松散,如：晶,磊。森 74？积累者!清晰之 由下而上堆积起来的字！笔画要合合理安排？伸缩有度。繁而不乱 如：糜 零 靡 75,下画宜微长。以2643承右竖之末 下面的横画!应该稍微长点、以与右竖的末尾相接,如：口，日 田！ 76？末钩宜宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字！竖钩的钩锋稍像左平出?象有萦带下字之势,如：丁？宇，亭 77、之迭中字!宜于上略大而下小 走之上的字!应上略大而而下稍小，且紧靠左下!如：远，还 逮 78 画长撇短者!右不宜用捺 横长撇短的字!右边不宜用捺而用反捺（长点）、如：矢。契 。莫 79，左竖不嫌短!右竖不嫌长 在一个字中。左竖短，则右右竖不宜长,如：作 仰！冲、行 80，左竖不嫌、长右竖不嫌短 左竖不嫌长、右竖不嫌短!如：臣，巨？佳 81 宝盖之勾。如鸟之视胸乃乃妙 宝盖的钩！要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好、如：官,空?宰, 82、排摹之画?如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美 如：赫,鹧?鬻（yu) 83、从卩之字?准此 带单耳旁的字,横折钩宜短、长竖竖应为垂露 直挺向下！如：印！叩、却 84!从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大。长竖应为悬针、直挺下垂、如：郊 郑、邻 85?从埠之字准此 带左左耳旁的字？弯钩稍小、长竖应为垂露？直挺向下！ 如：阪。陔 86？从葵之字准此 带登登字头的字，撇伸捺展、两脚齐平、舒展盖下 如：登,凳 87，从祭之字准此 带祭字头的字 撇直捺伸。左低右略高？宽展盖下?如：祭，蔡，察 88。从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇？中位垂露竖、如：聚 89，从豕之之字准此 从豕的字、以此为标准。如：家,象、豪 90?单人旁字准此 从从单人旁的字！以此为标准!如：仁!仪，俯。休 91，双人旁准此 8630从“彳”的字!以此为标准 如：徐!循。行？很 92!带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字？以此为标准?如：乳！乱、色 包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻？公元632年镌立于麟游(今属陕西)！魏徵撰文,欧阳询正书， 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事！笔法刚劲婉润？兼有隶意？是欧阳询晚年经意之作!历来为学书者推崇!。阳宅说的天门是什么呀
- 马年春节对联：金戈铁马奔大道
上联：花柳新春莺燕舞;下联：风云盛世骏骐驰 上联：花木向阳春不老;下联：骅骝开道景无边 上联：化雨携来龙露贵;下联：踏花归去马蹄香 上联：江涛气势风雷动;下联：龙马精神世纪兴 上联：捷报随雪飞梅上;下联：蹄花染香到春头 上联：金戈铁马奔大道;下联：碧血丹心献中华 上联：金蛇狂舞九州景;下联：骏马欢腾四海春 上联：金蛇起舞颂功去;下联：骏马奔腾报捷来 上联：金蛇喜舞九州富;下联：骏马欢腾四海春 上联：九天日暖张鹏翼;下联：四野春新逐马蹄 上联：举红旗旗开得胜;下联：乘骏马马到成功 上联：骏马奔腾春色丽;下联：艳阳照耀岁华新 上联：骏马奔腾千里路;下联：新春更上一层楼 上联：骏马奋蹄千里路;下联：大鹏舒翼九重天 上联：快马加鞭争朝夕;下联：壮志凌云写春秋 上联：蓝图全靠能人绘;下联：骏马还凭伯乐挑 上联：老骥常存千里志;下联：夕阳惯照万重山 上联：勒马开怀颂改革;下联：迎春祝酒庆丰年 上联：灵蛇匿迹飞青霭;下联：天马行空驾白云 上联：龙伴腊归留胜迹;下联：骥随春到展宏图 上联：龙马精神驰大道;下联：鲲鹏志向搏高天 联：龙马精神壮四海;下联：风云气象会三春 上联：绿水青山迎宝马;下联：红梅白雪送灵蛇 上联：诚心乐作人间事;下联：俯首甘为孺子牛 上联：川原蝶舞翩翩好;下联：田野牛耕户户忙 上联：春到人间新燕舞;下联：喜盈门第铁牛忙 上联：春归大地黄牛跃;下联：神轾人间紫燕飞 上联：春临门户白雪化;下联：福降人间黄牛忙 上联：辞旧迎新除硕鼠;下联：富民强国效勤牛 上联：辞鼠修仓迎稻熟;下联：催牛耙地促年丰 上联：翠柳迎春千里绿;下联：黄牛耕地万山金 上联：当年禹甸多铜马;下联：今日春郊遍铁牛 上联：丁年鼠匿辉煌业;下联：丑岁牛奔旖旎春 上联：耕者有牛皆种地;下联：神州无处不欢歌!阳宅财位摆放什么好
- 求这样一幅书法春联过年，也是美美的，对联写的太棒了
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- 扬州知名的书法家有哪些！
我来推荐几个目前虽只是小有名气、但较有潜力,有收藏价值的青年书法家吧 孔研：中书协会员!扬州市青年书协主席 作品古雅,文人气足? 刘建民6144：江苏省书协会员,习苏!得其神韵！非常有潜力。 9966唐晟尧：扬州市青年书协副主席？秘书长。科班出身!书印皆妙？ 梁奇：中中书协会员。江苏苏省青年书协理事，善隶书!潜力无限！ 姜姜忠明：中书协会员！广陵区书协主席,书法宗二王，笔力遒劲？ 霍宝华：中书协会员 书印俱佳?善文、多才多艺? 戴建根：江苏省书协会员？宗二王，善行草！ 张践予：擅长章草?兼长篆书、貌古朴。 顾巧年：江苏省书协会员?书宗米颠 书画皆能, 严安：江苏省书协会员、善小楷。宗钟王王 贾东鹏：高校书法教师?书宗二王。 王庆安：江苏省书协会员!书印佳,？阳宅走马断
- 2009年春联书法欣赏
牛耕芳草地 鹊报吉祥年 牛开丰稔景 燕舞艳阳天 牛铃飘翠岭 燕语暖春风 牵牛花报喜 布谷鸟催春 莺舞池边柳 牛耕陌上春 子岁先登富路 丑年再上新阶 九州马叫并牛欢 田野牛耕户户忙 弦歌动地唱丰岁 茧手扶犁耕早春 同心除尽官仓鼠 俯首甘为孺子牛 紫燕衔春千里绿 红梅傲雪万户春 牛耕沃野千川绿 雪润红梅万户春 瑞气呈祥辞鼠岁 福星高照接牛年 不知索取只知奉献 勿问收获但问耕耘 灭鼠消灾粮丰人寿 养牛致富国裕家康 喜看大地莺歌燕舞 笑迎农家马壮牛欢 除鼠害，三农欣庆小康岁 接牛年 百姓欢呼富贵春 玉宇澄清,荡尽腐风风存正气 金牛拓展!宏开富路蔚谐春 中华勇士？七驾神舟巡玉宇 科技先锋,满腔热血铸丰功 和风吹绿野？三农吟唱小康曲 3274 时雨润春花!万众同描大治图 牛背飘春曲 鹊舌报福音 人勤春来早 草发牛更肥 布谷迎春叫 牵牛接福来 草绿黄牛卧 松青白鹤栖 丑时春入户 牛岁福临门 欢度新春节 高歌小放牛 黄牛耕绿野 猛虎啸青山 鼠年谱就惊天曲 牛岁迎来动地诗 鼠去牛来辞旧岁 龙飞凤舞庆新春 鼠去牛来闻虎啸 民殷国富盼龙飞 鼠去牛来欣大治 龙腾虎跃奋新程 数声柳笛飘牛背 无限春光亮马蹄 数声牧笛传新曲 四野耕犁试早春 铁牛喘月平畴绿 赤帜啸风满地红 铁牛拖出满山宝 茧手挖来遍地金 上联：千村万户同歌开放策 下联：四海五湖共庆丰收年 上联：惠三农阡陌舒心先织锦 下联：香四季田畴惬意早逢春 上联：花明柳暗小桥流水滋谐影 下联：路转峰回绿岭芳郊醉琼英 上联：喜气溢新年 瑞雪更添喜气 下联：春光盈大地 熏风倍聚春光 上联：西施故里人才荟萃 下联：古越遗风耕读传家 上联：城乡同富即为福 下联：邻里和谐乃是春 牛壮猪肥家增福 食足衣丰民自安 花木逢春枝叶茂 牛儿得草体膘肥 布谷声中闲人少 牧歌曲里颂春多 岁首春到户 牛年福满门 春来紫燕舞 节到黄牛忙 阳宅跟阴宅风水一样吗
马年书法对联、书法欣赏
