天秤座要学会当机立断

• 成语接龙当机立断

  　　当机立断——断线鹞子——子孙满堂——堂堂仪表——表里如一——一0349如既往——往返徒劳——劳而无功 　　（望采纳）?

• 怎么才能学会算卦

  　　有老师的话就快许多了!算卦⁹⁷⁰⁶是很讲究基础的、必须从头开始、先知道什么是是八卦以及五行属性。相生相克才行~,如何让你增加财运

• 当机立断是什么生肖

  　　《午马》午：没有考虑，⁵³⁵⁴马：马上做出决定。财运不好应该如何化解

• 如何学会关心你亲人？

  　　关心 　　在我们生活中处处演绎着人与人之间互相³¹⁷⁵关心的故事，就说我们一家子吧，上上下下老老少少更是是相互体贴！无微不至， 　　有一次？我念英5039语回来，妈妈骑着电瓶车来接我，我们刚跨入珠海路、只听得“吱吱吱”？随即自行车后轮失去了平衡、撇了撇?5598整个车身扭动了一下。我吓了一跳跳：“妈，停一下、车的后轮胎爆了 ”可妈妈妈好像没听见？若无其事地开着车?当然她的两只脚已不再那么悠闲，而是不停地瞪瞪着脚踏板给电瓶车助跑， 　　电瓶车哔剥哔剥地叫苦连天。“妈妈、快停车。”可妈妈好像变得铁石心肠了！只顾昂着头向前骑。听着那痛苦的呻吟！我再也受不了：“妈妈，3749你是不是疯了，还不停车！”妈妈终于发话了：“唉!停下了？^这这里前不着村，后不着店的?又没法修!停下来?推着车走,还有好好几里的路,你受得了吗 还是将就着骑吧，” 妈妈累得得满头大汗？气喘吁吁!又吃力地踏着自行车，妈妈宁可累着自己委屈屈她的爱车。也不让我累着苦着呀？ 　　这虽然是一件生活活小事，但我深深深地感受到了妈妈对我的关心和爱护 在爸爸妈妈的关心下,我一天天懂事了 也也学会了关心他们。 　　入冬以来。我每天早^上上总是第一个起床,为家人烧烧早饭。有一次,我5：30分就起来了。我先下楼把个人卫生搞好，然后开始烧粥。我把家人的鞋袜拿到了灶前去烘烘 这样9029他们穿着就会感觉暖暖的 粥烧好后。我将粥盛好炖在锅里,盖上锅盖!拿出自己的一份吃完后。便便骑车上学去！ 　　我们一家子可算是典型的温馨家庭，饭桌上爸爸妈妈常常给老寿星太奶奶夹菜。当我出门时,太奶奶!奶奶经常说!慢慢走,小心一点!人与人之间因为“关心”而幸福快乐! 　　参考资料：要自己写才能写出真情实感, 加油,？。、、、！!!。、。。???！。??？ ，,!!、！ 　　关爱、就是是关心爱护?它在我们身边无处不在,我们每个人都需要关爱?生活上也少不了关爱。别人给予我们关爱!那我们更应该去关心爱护他人!这样世界上才会充满——爱， 　4201　关爱他人可以从小事做起，譬如你帮助一1159个同学辅导功课。一个好老师的一句诤言或几句鼓励的话，往往往能给学生带来不懈的动力，^还还比如你扶一个盲人过马路!陪老人谈心……这4713都是关爱他人的表现,如果你给予了别人关爱，那你自己心里都是美滋滋的！苏霍姆林斯^基基说过：“如果每个儿童的喜悦和苦恼都敲打着你的心、引起你^的的思考。关怀和担心！那你就勇敢地选择崇高的教师工作作为自己的职业吧?你在其中能找到创造的喜悦 ”正因为爱 所以会有创造的喜悦！正因为有创^造造的喜悦 所以对教育？对学生更加充满爱的情感!老师对我们有关爱，她的爱是无私的!父母给予了我们关爱!他们的爱是伟大的,我们自己也要学会关爱!关爱别人!关爱自己,！教你让自己的财运变好

• 怎样能最快的学会风水学

  　　快速学风水从了解罗盘开始最全面最系统快速学风水要学会认识使用风水师的吃饭家伙---罗盘罗盘的认识要学习风水！首先固然要认^识识罗盘。罗盘盘是风水师的宝剑!是用于发招的武器,罗盘即是指南针。本来最初只有南北两极？以后加进东 西成为［东、西,南。北］四个大方位！再与［东西南北］之间加进八个方位,一共成为12个方位 这这一种便是最早的罗盘，学习12地支大家见到罗盘上的12方位并不是写上东南西北,而是写上（从北方数起）：：子　丑　寅　卯　辰　巳　午　未　申　酉　戍　亥这是中国历法的12地支？从这这一刻开始！大家要忘记东南西北！以后改以12地支去代表地球的12个方位！风水学上称为12山!大家^要要死记［子午卯酉］这口诀，这是学术数必懂的四字诀，子＝北方?　午＝南方？　卯＝东方,　酉＝西方,你同时亦会发现罗盘上东南西北的次序,是南方在上。北方在下！这是风水学计3779算方位的次序、要谨慎不要弄错,当大家记熟［子午卯酉］这四个方位的名称。即可以清楚地理解罗盘上所显示的方向、认识十天干罗盘发展至今,一共有二十四山、即是在原来的12各方向当中。再^细细微的划分成二十四个方向？这新加^进进的12个方向？又有12个不同名称、？天秤座要学会当机立断“点穴”的穴形特点是什么

• 如何学会写古风小说

  　　古风小说一般就分为两大类、 　　一类纯粹写古代发生的故事?还有一类就是俗称的穿越小说？ 　　两类基本框框架相同，多于江湖?皇宫政治，神界魔界人界冥界天界五大界之上建立?明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构）,然后因为本人或者外⁶⁷⁸⁴人的原因遇到一系列故事、在文笔上两者者也有很大不同! 　　写古代的小说文笔多为清雅冷冽！文笔笔犀利却多转多弯，却清冽无比？文笔较为抒情? 　　写穿越的小说文笔多为搞笑至极,不拘泥于单调的色调?比起另一类更接近于古风小说8853之外的都市类? 　　第一类的讲究比第二种多得多、其中又包括几个小分类：武林争霸！勾心斗角，政权江6295湖海鲜串烧？政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞、就叫它们“串烧”和“串串烧0944”就好了）?主要在措辞上那要大大地讲究?因此建议在写之前多去1052看看一些古代的文言文小说 白话也也可以看一些！但最好早期一些的、多看看对写作真的很有帮助?（搞笑式样的第一类也有很多人写！但是写好确实是难上加难?文笔够精湛时才敢挑战！在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出 【哈哈哈..我也只看过她6529的这一本书?其他的因为太长了懒得看!】） 　　第一点人物设定就是一个很大的问题?人物一定要有性格?最7597好有点个性,温柔柔也不是不可!只是温柔也要要有个性,描写人物时文笔要尽量犀利,深度。这3598种时候看过的书就派上用场了？从1501人物这方面?只要设定好，对剧情就是如虎添翼、第二类也在人物方面更是如此?女尊男尊的话就必须更要个性化!更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是?）?穿越文思想要跳跃化，最4816好使用对比将个性区分开来？各种个性有各种写法各种妙处！ 　　然然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔,所谓埋伏笔 就是在开的坑^里里挖地雷,而且是6243越多越好，但是⁰⁷³⁸地雷的个数是要和本身能力联系的。能力不够的少埋一点！能力高的多挖一点、因人而异！埋地雷的作用很多,除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣、因此说应该是是相当的重要？那就需要缜密的思想逻辑性,逻辑性不够的………哈?去多做做数学题吧..应该行 　　人物设定最棘手的有时候根本不是主角、往往是最后的大Boss!大反派?说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因，大反派一般来说都是罪魁祸首 有些是从一开始就确定的!结局就是很老土的正义战胜邪恶?大反派壮烈死亡或者被囚禁。有些则是慢慢被打磨以致出现的?甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的。也就是说一开始根本感觉不出是反派？结果是真正的Boss 第一种比较好写？完结的比较easy 第二2325种比较难写，但是很有水平，第二种需要涉^猎猎较深才可尝试。循序渐进是写作最好的一种方法?除非你天赋异禀！一写就通!无师自通 　　如果你说要写短篇。那么建议抒^情情抒情再抒情。因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的,用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来?只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人人的一种思想就可以了，一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写，我只能说那人水平高——因为这种平4128淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长 9216写长了反而会失去了那个韵味,如果这样也写的出来那真的是个高高手。相对的对于都市 校园这种题材比较适用!更为广泛？ 　　===========================顺便这个是写小说的===================================== 　　第一忌讳：无论文笔多么优美？都不要让描写使你的叙述陷入中止， 小说的作者必须牢记这⁴³¹⁰点：不要过分描述任何事情！无论它是特顿山脉?是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马!否则 你叙述的力度就要受到影响!你也将使读者的注意力出现危险的空白、请记住爱勒莫，雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容,”读者的确愿意跳过那些无效内容， 第二大忌讳：不要浪费过多8703的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写！大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地？”请牢记罗吉9493的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写 ” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力、这是初学者最容易犯的错误， 第四点忌讳是：不要概括、要具体。 关于写作忌讳概概括化。没有人比俄国伟大作家契河³²⁹⁶夫说得更好!他在一封信中 告诫一位位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为 对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性？应该避免落人俗套的描写!比如、‘落日沐⁶⁸⁶⁵浴在黑色海洋的浪花之中。绦紫色的金光一泻而下’等等!在描写³³⁶⁶自然时？要抓住细节，而且要达到这样一种程度 即使闭上双眼！也仍能看到你所描写的场景。 因此、当你坐⁶⁸²¹下来写作的时候 请记住!不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”!不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”、不是“一束花”而是“一束玫瑰”，不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”！不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽” 不是“一只猫”而是““一只阿比西尼亚猫”,不是“一支枪”而是“一支0？44口径的新式自动手枪”?不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”， 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一!我们就得到了一条所有好的作作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体？ 你要能准确地描绘出一幅幅幅场景、使人物真实实可信?他们在自己^国国有的视觉，听觉,嗅觉。触觉和味觉中进行着日常工作!——7820拉威尔•，斯潘塞! “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候？实际上是对他的一种赞扬?如果有人进一步对他说：“我好像身临其境？能够听到！嗅到。感觉到这这些地方 就就像走进了小说的书页中”?那他给读者的东西就的确非同寻常了 当我被问及同样的问题时。我的回答³⁷⁹²是：“借助于五种感觉” 一些作者总意识不到应利用读者的五4719种感觉来获取真实感？利用读者的视觉感受是常见的、但是利用读者的嗅觉、听觉觉（除了在对话中） 触觉或是5057味觉又有几次呢,我从1976年开^始始写作。至今仍在在我办公室的墙上保留着五个词：看。听,感 尝 嗅。每当我写作的时候。都会参照这张表?有意识地写些带有气味的东西!实际上,一些令人作^呕呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果！ 想想当一个人打开冰箱的时候 那种腐烂^的的水果的味道!当一个人剥一只熊皮的时候 那腐臭^的的脂肪,当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候？手上会沾满了汽油味,仅在故事的开头提及味道是不不够的?在叙述情节时，你还还得反复参照那张表？让我们设想一下?一男一女正在争论某件事情 男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：““我不能再忍受你妈妈和我们住在一起?老2733太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家?”在设置这个场景的时候?我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美!温馨 让人回想像感恩节一样的快乐时光）!但是如果再加上腌制香料和醋的气味。^这这个场景就呈现出寓意?我会在某个时刻让读者想象这种气味：“³²⁰²我郑重警告你!劳拉！有她没我、有我没她，”他说着?那样子就像厨房里6640的味道一样酸!不要忘记，在在争吵的时候 劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫烫伤手 然后把手伸到冷水里冲洗 当然。她也可能能正在往泡菜里倒盐水、并且洒了一地 然^后后还要擦干净，她还在粗棉布制的的围裙上擦干她的手?她可以擦拭从额头（热热的 痒痒的）上流淌下来的汗水！她可以一边叫嚷,一边挥舞^手手中的勺子（坚硬的 木柄的）?并向男人扔去。这这些都会增强视觉效果！当争吵越演越烈的时候？可能会听到什么声音呢、是不4978是有条狗溜进来!喝锡制饼⁵¹⁹⁴盘里的水! 是否有一辆行驶的汽车⁴⁴⁷⁶正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢。是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音,当炉子上的水烧开的时候!是不是在叮当作响呢、水有多么热呢 你告诉读者温度了吗。小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢!争吵以男人气冲冲地出去而告终?但问题并没有得到解决!此时?女主角是否拿拿起杯子,痛饮冰咖啡、发觉咖啡很苦，然然后做了个鬼脸呢 正如你所看到的！在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的。但6123是为了能够做到这一点 情节必须进行精心的安排,绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味味觉最难写进去） 但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉！在大多数情节中！起码可以唤起读者的三种感觉？当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候。就大大声读出你的对白,假装你是一名演员 并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词 　　如果它听起来很生硬!不自然,就需要修改？不要忘记!人们用语言所表达出来的思想总是未未经加工润饰的 所以要让人物说的话短一些、生活中人们总是一个一个地地提问题。你小说中的人物也应这样做？特别是当他们要彼此认识了解的时候 人们在谈话中经常叹息，抿着嘴笑 抓头?鼓起双颊以及端详他们的指甲 你也要让小说中的人人物有这些动作！并让人们在干工作的时候？继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象,请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈、”劳拉大声嚷道、她“砰”地一声把水壶放下?“你从来就不喜欢我的妈妈,”劳拉猛地扔下水壶，第二句更增加了紧张程度？让故事情节更快的的向前推进?减掉了多6391余的词语!暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷?这就是我所提及的原原则的最佳时刻 我正是通过这些原则来衡量1461我所有的作品的，紧张的时刻所用的词要少而精、我是从我的英语老师那儿^学学到这一点的?在我写第二本书时?有几个情节我总无法写下去,但是我找不出原因！我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议!当她告诉我这个规则之后。我就把它应用到我的的小说中！结果？一切都变得一目了然 在情节紧张的时候？要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词?少用结束语,要写得突如其来？当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了，与此相比！在气氛比较沉闷的的情节中？到处笼罩着寂静和安宁 此时就要使用较3501长的句子？较长的词语？较长的段落。以及更多的结束语、这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思¹⁹⁴⁸小说时、就要确立写实的态度？只在通过观察,思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信性?他们们以固有的视觉!听觉 嗅觉！触觉和味觉进行着他们的日常工作 好了。正如我前面说的!味觉是最难写进小说中的、但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉 利用句子子结构来创造或缓慢或紧张的气氛、这样你写出来的小说读者就不能丢下了、因为它们是那样真实可信。 抓住兴奋点： 对小说家而言。能始终抓住那极具魔力的兴奋2784感就是最大的奖励。——菲立兹•，惠特尼 在作家的一生中！有许多令人兴奋的时刻!如果这些时刻是在经历了被拒绝绝和失望之后!那么将更加6170令人喜悦，我永远不会8504忘记那些时刻。第一次听到编辑对我鼓励的话语。第一次见到自己的文字被印刷出来、或者第一本自己的的小说握在手中时的狂喜?我坚信 对任何一位小说家而言,真正的“兴奋之巅”是是无处不在的,而且?它还还会不断地涌现。因为我我们学会了如何去激发它，我是指当一部新的小说在构想时,脑海海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻？在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时!作者会有一种眩6101目的感觉!我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现,我会带着此种感受度过几天或几个星期，这些思想中的闪光聚集着如此多的9823奇异光彩 好像由于某种魔力而1916不断地闪烁着、 于是？我把它们写下来?我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头！但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美、我太心急了？当我发现自己5416仅仅是给故事开了个头?必须把它们进行下去的时候？我便失去了兴趣?魔力消失了?于是我又不断地6129放弃那些故事? 我羡慕那种能够沿着最初的构想、并把它发展^成成小说的作家、但是我却无法一蹴而就！所以我必须须在动笔之前。明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点 并使之继续闪亮或者再现!我发现自己在写到30页左右时！如果2536仍能保持初始的兴奋状态？我的兴趣就会被高度调动起来？直到到完成作品？ 最初的兴奋能持续多久是因书而异的!我先花些^时时间在笔记本上设计人物！搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向。或者草草记下脑海中曾涌现过的东西、直到我必须动笔的那一刻到来！那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了!我从不拒绝那股推动力、至少我可以先为我的故8958事开个头？为了奖赏自己？我通常会先写上几页！这对写作的连续性是有益的、它能随随时帮我回到人物和情节的构想中去? 当我再次翻阅^已已完成的部分！愉悦的感觉便又涌起！我真想有位读者能与⁵⁰⁴¹我一起分享这些优美的文字！我并不期待一下子得到很多?但我的确希望得到赞许和肯定？尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中。根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的!他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议,让我不至于飘飘然 而我迟早都会再读一遍第一章!看看经过了思考后是2178否能改得更好些!对于初学写作的人而言?过早地请人提出批评意见是危险的！它会使最初的兴奋被轻易地浇灭 较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判、 现在、我不再奢望极度的兴奋点能始终延续？我知道它还会再现、令我兴奋！激励我继续往前走。要知道 几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的！在写作过过程中。一些绝妙的新想法会使我峰回路转！写出意⁵⁵⁶²想不到的转折之笔,把我再度引向兴奋之巅、小说家应该是情绪化的人!倘若我们的写作成为没^有有激情的自觉运动、写出的小说也一定会平淡无奇！ 　　静等灵感的突然迸发也是不明智的？写不下去时。我常问自己：在这种情况下。人物可能会采取什么意想不到的的行动,什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的,我在脑海中过着着电影。任灵感的火花不断地撞击 让我我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况！第一种是最为重要的？即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉。第二种是小说说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验？如果你能发现那些促使人物兴奋3426的动力、你就达到了兴奋的另一个层次，第三三种兴奋是有关读者的？如果你和人物的兴致都很高？那么读者也将从你的故事中得到满足感， 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运！但如何令作者始终保持高昂的情绪！使之花上几个月、甚至几年的时间来完成他的小说!是件十分不容易易的事。对所写内容产生厌倦倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感、我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分、当^我我每天开始写作时，我¹⁰⁹⁰只读最后的几页!它给我一种赶紧继^续续写下去的动力?尽管我是多么想了解已经完成的部分、看一看它究竟怎样,但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分。哪怕是仅仅一小会儿， 那一时刻还是到来了！当我开始确确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时 我便失去了了兴趣和信心。于是我干脆从头读起,^一一直读到我写作卡死的地方、然而！它们却比我料想的要好得多？哈,我又精9483神抖擞！继续往下写!我发现经过这遍浏览后！我对人物的理解解更加透彻了 在写小说的过程中这种情况会经常出现! 我自己的办法是读书。我和小说进行交流,我读小说的目的不是为了2291模仿或得到新思路。而而是发现某种情绪、我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时、我就可以继续写了?因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了!我把干巴巴巴的爱情场景重写了一遍、这一回效果果很好？我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养？ “焦虑感”是值得利用的有效方式之一。但我并不推崇这个带9487有负面效应的方法？它它仅是一种方式而已，我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者。并使它不断增强 以保持思想的最初闪光，对小说家而言？^能能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励， 小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者。诀窍之一!便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”！“设扣子”，“系包袱”等 它是小说的一种既常见又十分重要的技法？车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方。并且给装上一层迷雾 ”在《怎么办》中。一开头就写罗普霍夫伪装自杀、这样处理就引起了悬念 然后^再再倒叙他过去与薇拉,吉尔沙诺夫的关系？解释他假自杀的原因!其实!“悬置紧张”不仅可以用在开头。也可用在在中间 甚至可用在结尾!如电影《保密局的枪声》,结尾的镜头是常亮出人意外^地地开枪打死特务组长 救出刘啸尘和阿纪？随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人?影片直到结尾都没有交代?这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想？“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有^““数”!而读者却完全“蒙在鼓里”?让读者者自己去判断猜测情节的进展、如《草船借借箭》!诸葛亮心里早已预知天有大雾!可在三日之内“借”到十万支箭!而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛葛亮的命运！一是读者对情节的大部分已了解,而作^品品中的某些人物却“蒙在鼓里”、让读者睁大了眼睛看这些人⁵²²⁴物将如何动作，如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱？而作品中的人物除娄阿鼠外！一概不知,于是读者关切地期待着：这件冤案将4986如何处置，篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时!可以在大“包袱”中系系小“包袱”!在大“扣子”中结小“扣子”、一环扣一环 一个“悬念”接一个“悬念” 把矛盾冲突推向总高潮、而微型小说篇幅特短,它往往只设置一个小小的4692“悬念”,描述到结尾时6744忽然抖开“包袱”!使读^者者大吃一惊 从而收到很好的效果?运用“悬置紧张法”？一要注意其真实性!既要“悬”,又不能“玄”。即不6679能故作玄虚 破坏作品的艺术真实 二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”。如果在枝节上“悬置紧张”,那只会削弱作品^的的主题思想, 作家十二戒： ¹⁷⁷⁰作家十二戒一！忌跟风“不要修修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国,” 二?忌‘我’“这就不多说了！对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三。忌流水帐“文章太过简陋！文中必须多多出现对话、环境的描写与人物性格的描述” 四。不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的！有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五！忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书。一章至至少要有四 五千字” 六,忌太哆嗦“拖戏是可以的！但必须要要有技巧、不能无限地拖长、要尽力交代一些有用的东西与伏笔!在一些文字上加长文章的长度 但如困技巧不够不要强行 文章太短不行、太长也不行、 　　要长短适中。” ?忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起,香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡？每一部小说说都有其中心的主题?科幻就科幻？武侠在其中出现可以。但起到的作用微不足道 因为是科幻为主题、那幺一切都必须须用科学角度去解释 而不是又科学又武侠!” 八。忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外、就是使得主角一夜之间成为超人，主角遇到奇遇得^到到意料序外的能力。可以！但一夜之间得到超强的力量。事后的力量强无可强？那那幺你怎写到终，” 九,忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名!只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，^给给读者慢慢地消化?如果作者太急？只会使读者看^得得头昏眼花变成了流水帐 ” 十 忌例表表“题材设定永远都是给自己看的。不要硬加加在文章中?读者没有兴趣去看你的设定！这样做就有如提前把一本书的结局说出来?使人失去了看书的味道？”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定、在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事？最后魔法师突然之间出现了？才啊？地明白到这是⁸⁹⁴⁸一本玄幻作品？给了本人无数4483的惊奇！而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去！龙什幺的也是最后才慢慢出现?一个个地描述,而不是一次过例出来，换句话说！作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的 （龙到现在才出现了两次 妖精见都没有见过）在我的的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来!这是他成功的地方。 十一、忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的8141立场去看去写,所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX、阿阿XXX的情况出现？文章必须给人中立。冷酷的感觉,而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名8424字的称呼、从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字!你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺,” 十二?忌上下关系系混乱“有很多的作品 主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥,去帮我把什什什幺给打下来吧?”而不是：“某某某听令,将XXX给给我打下来！”公私私无法公明 上下关系混乱?你看全世9334界哪一个军队会战斗时 工作场合这用这种语气？这只能表现作者社会经验不足！ 另外一点、很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了 将严肃战争写得家斗别扭,有如儿戏!“啊，我来迟一步!那那个谁谁竟然把他们全杀光了。留下一点来给我嘛、”“3699你这好小子,竟然将敌人全打败了 那我打什幺!也不留下一点给我!”这哪像军人应说的话?兵~国之大事,生死之地、怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様？!军法哪去了，弄得战场有如过家家一样儿戏，——评写作之得失评写作之得得失第一!对一名作者来说 很多新手都喜欢用我来写书！或者是说第一人称？本人不明白为什幺他们会这3778种想法，像异人傲世录 商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多！在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书！特特别对新手而言?因此、使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象 看完4833第一页就不看了 ^除除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去,所以，写书最好不要用我来写,金庸没用过这种写作手法,黄易在大剑师中用过过一次就不再用了！而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害、实在佩服。 第二,女人。我不知道这些作者有多少的恋爱经验、2199或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱 使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊。任由女女人任打任骂？似乎只要有个女朋友就足够了 就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的、这这也太圣人了吧!这种主^角角一多?啊 那这种主角都失去去了自己的性格,特别是一些写君王的书!君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威？必须做到冷酷无情。有的时候必须放弃自己心爱的女人!做到极度冷血,但很多作者硬要写成完美爱爱情故事？去,无论是现实或2248者是小说世界从来都没有完美的。因为读者自己本身都不相信完美的存在！这样写不是明^着着告诉读者这只是我的妄想吗 还有?本人是个男人 网上读者百分之九十都是男性,如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说?本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中。不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱?明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系！铁血类的非要弄得得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要、哈？所谓鱼与熊掌掌不可兼得?有的时候候必须在女人与国家之间作出选择!但6818很多的作者硬是写成完美结局?好嘛?只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧。是这些读0427者们讽刺的写照 硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主9629角都过于心软。至少我还见不到有打杀女人人的事发生!不管那个女人多幺混帐与与嚣张?唉，武则天的天天下了,！风水学中的“病穴”是指什么

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