关于创造五行的玄幻小说

• 带有五行八卦的 玄幻小说

  　　我也是个玄幻迷 　　我觉觉得 幻世道 不错 　　也符合要求 有时间的话可以去看看。

• 小说主角五行元素俱全的玄幻

  　　天珠变!风水左青龙是那边

• 玄幻小说五行等级

  　　不明白 　　是五行里每个属性性都划分等级。各个属性间并列,比如火有X个等级?水也有X个等级 　　还是把5个属性划分等级!比如X属性在X属性之上的 　　　　既然是玄幻小说，那么你这个等级划分是自身修为的划分 　　还是作为一种辅助手段的划分（就像某些小说里火种啊之类的） 　　　　如果你是指五行间哪个强!哪个弱的话？我只能说 　　这还要百度吗！、，？店里的风水摆设

• 玄幻小说的书名，要顺口好记

  8185　　到了异世界要认真的活下去！2017年属猪开运吉祥物

• 求一本男主修炼了10种属性的玄幻小说，分别为五行中的金木水火土，以及还有冰，雷，风，黑暗，光明。

  　　九种属性的要不？、男人眼睛一单一双面相

• 想写一部玄幻小说，有什么注意事项呢？

  　　第一忌讳：无论文笔多么优美？都不要让描写使使你的叙述陷入中止 小小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情！无论它是特^顿顿山脉！是夕阳!还是怀基基海滩上的斑马，否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使8413读者的注意力出现危险的空白？请记住爱勒莫 雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容,”读者的确愿意跳过那些无效内容？ 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境! 小说家大卫!罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写、大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地,”请牢记记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写?” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力！这是⁹⁹¹⁰初学者最容易犯的错误? 第四点忌讳讳是：不要概括 要具体、 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好 他在^一一封信中,告诫一位作家朋友避避免概括化和平常化：“我认为!对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性!应该避免落人俗套的描写!比如!‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中。绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写写自然时!要抓住细节。而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼,也仍能看到你所描写的场景， 因此？当你坐⁷¹⁴⁸下来写作的时候 请记住？不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”、不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”？不是“一束花”而是“一束玫瑰” 不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”、不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”？不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”!不是“一支枪”而是“一支0！44口径的新式自动手枪”？不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”、 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一？我们们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体、 你要能准确地描绘出一幅幅场景 使人物真实实可信。他们在自己国有的视觉,听觉,嗅觉,触觉和味觉中进行着日常工作?——拉0780威尔-斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作作家被问及这个问题的时候?实际上是对^他他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境。能够听到!嗅到、感觉到^这这些地方 就像走进了小说的书页中”?那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”！一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感?利用读者的视觉感受是常见的！但是利用读读者的嗅觉,听觉（除了在对话中）!触觉或是味觉又有几次呢，我从1976年开始写作!至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听,感!尝！嗅、每当我写作的时候,都会参照这张表、有意识地写些些带有气味的东西、实际上 一些令人作呕的东西在创造真实感的时候 反而有奇迹般的效果 想想当一个人打开冰箱的时候？那种腐烂的的水果的味道、当一个人剥一只熊皮的时候，那那腐臭的脂肪 当一位妇女在无人服服务的加油站给油箱加油的时候!手上²⁴¹⁷会沾满了汽油味，仅在故事的开头提及味道是不够的?在叙述情节时？你还得反复参照那张表？让我们设想一下、一男一女正正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房,冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈妈和我们住在一起？老太太必须在我回来之前搬走、否则我就离开这个家，”在设置这个场景的时候！我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨?让人回想像感恩节一样的快乐时光）？但是如果再加上腌制香料和醋的气味 这个场^景景就呈现出寓意？我会在某个时刻让读者想象这种种气味：“我郑重警告你？劳拉。有她没我,有我没她？”他说着?那样子就像厨房里的味道一样酸!不要忘记?在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里里装着泡菜,当她在大声吵嘴的时候!可能会烫伤手 然后5570把手伸到冷水里冲洗？当然!她也可能正在⁷⁰¹⁵往泡菜里倒盐水，并且洒了一地。然后还要^擦擦干净?她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手，她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水,她可以一边叫嚷,一边挥0005舞手中的勺子（坚硬的,木柄的）？并向男人扔去，这些都会增2007强视觉效果 当争吵越演越烈的时候。可能会听到什么声音呢、是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水、 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音，当炉子上的水烧开的时候！是不是在叮当作响呢,水有⁸¹⁸²多么热呢？你告诉读者温度了吗 小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢、争吵以男人气冲冲地出去而告终。但问题并没有得到到解决,此时，女女主角是否拿起杯子 痛饮冰咖啡,发觉咖啡很苦?然后做了个鬼脸呢！正如你所所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的！但是为了能够做到这一点!情节必须进行精心的安排 绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）？但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉,在大多数情节中!起码可以唤起读者的的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白。假装你是一^名名演员 并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词！如果它听起来很生硬!不自然！就需要修改！不要忘记?人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的?所以要让人物说的话短一些 生活中人们总是一个一个地提问题!你小说中的1916人物也应这样做。特别是当他们要彼此认识了解的时候！人们在谈话8476中经常叹息,抿着嘴笑?抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲,你也要让小说中的人物有这些动作、^并并让人们在干工作的时候，继续^他他们的谈话, 使用收尾语来创造意象，请看下面两个例子：“你从来就不喜喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道!她“砰”地一声把水壶放下、“你从来就不喜欢我的妈妈。”劳拉猛猛地扔下水壶！第二句更增加了紧张程度?让故事情节更快的向前推进、减掉了多余的词语 暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷、这就是我所提及的原则的最佳时刻、我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的，紧张的时刻所用的词要少而精、我是从我的英语老师那儿学到这一点的？在我写第二本书时!7474有几个情节我总无法写下去、但^是是我找不出原因！我就把手稿给这位老师？请请她提出批评和建议！当她告诉我这个规0357则之后?我就把它应用到我的小说中,结果 一8758切都变得一目了然， 在情节紧张的时候!要采用短小精悍的句子!句子中要采用短词!少用结束语,要写得突如其来、当你做到这^些些的时候?紧张气氛就可以油然而生了?与此相比?在气氛比较沉闷的情节中?到处^笼笼罩着寂静和安宁!此时就要使用较^长长的句子!较长的词语！较长的段落 以及更多的结束语!这样做就会自然缓和紧张气氛、当当你在构思小说时,就要确立写实的态度。只在通过观察,思考考你才能准确地描绘出一幅幅场景、使人物具有可信性？他们以固有的的视觉,听觉 嗅觉!触觉和味觉进行着他们的日常工作！好了！正如^我我前面说的！味味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了四种也不算坏？ 应用这五种感觉，利用句子结构来创2374造或缓慢或紧张的气氛。这样你写出来的^小小说读者就不能丢下了?因为它们是那样真实可信！ 抓住兴奋点： 8862对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励,——菲立兹-惠特尼 在作家的一生中,有许多令人兴奋的时刻!如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后 那么将更加令人喜悦?我永远不会忘记那些时刻！第一次听到编辑辑对我鼓励的话语。第一次见到自己的文字被印刷出来 或者第一一本自己的小说握在手中时的狂喜 我坚信，对任何一位小说家而言！真正的“兴奋之巅”是无处不在的！而且！它还会不断地涌现、因为我们学会了如何去激发它,我是指当一部新的小说9754在构想时!脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说说）的最初构思中不断闪现时？作者会有一种眩目的感觉,我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品？ 这种奇妙的的感受可能常在片刻间出现 我会带着此种感受度过几天或几个星期！这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩？好像由于某种魔力而不断地闪烁着、 于是,我把它们写下来、我总是很高兴地写出一个又一个故事事的开头？但是偶尔才完成一个完5307整的故事?我写出来的东西永远不如我梦想中的完美 我太心急了。当我发现自⁶⁰⁹⁵己仅仅是给故事开了个头!必须把它们进行下去的时候！我便失去了兴趣！魔力消失了,于是我又不断地放弃那些故事！ 我羡慕那种能够沿着最初的构想,并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就!所以我必须在动笔之前!明确写作的的方向！我找到了一些行之有有效的办法保护那些最初的闪光点、并使之继续闪亮或者再现、我发现自己在写到30页左右时?如果仍能保持初始的兴奋状态?我的兴趣就会被高度调动起来?直到完1576成作品？ 最初的兴奋能持续多久是因书而异的!我先花些时间在笔2527记本上设计人物,搜集情节中的零⁹⁶³⁴碎片段。明确我的写作方向 或者草草记下脑海中曾涌现过的东西!直到我必须须动笔的那一刻到来，那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了,我从不拒绝那股推动力！至少我可以先为我的故事开个头 为了奖赏自己？我通常会先写上几页、这对写作作的连续性是有益的 它能随时帮我回到人物和情节的构想中去！ 当我再次翻阅已完成的的部分,愉悦的感觉便又涌起 我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字！我并不期期待一下子得到很多？但我的确希望得到赞许和肯定？尽管我知道5472自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深0733陷于创作之中?根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的?他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议！让我不至于飘飘然！而我迟早都会再读一遍第第一章？看看经过了思考后是否能改得更好些？对于初学写作的人而言？过早地请人提出批评^意意见是危险的、它会使最初的兴奋被轻易地浇灭?较为为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判？ 现在、我不再奢望极度的兴奋点能始终延续？我知道它还会再现。令我兴奋?2425激励我继续往前走、要知道？几百页的故事仅靠一次兴奋浪浪潮的冲击是不够的！在写作过程中。一些绝妙的新5820想法会使我峰回路转,写出意想不到的转折之笔。把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人?倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动！写出的小说也一定会平淡无奇? 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时、我常问自己：在这种情况下,人物可能会采取什么意想想不到的行动,什什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的,我在4728脑海中过着电影、任灵感的火花不断地撞击? 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉！第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的的动力!你就达到了兴奋的另一个层次。第三^种种兴奋是有关读者的，如果你和和人物的兴致都很高?那么读者也将从你的故事事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同同呼吸共命运、但如何令作者始终保持高昂的情绪,使之花上几个月 甚至几年的时间来完成他2959的小说、是件十分不容易的事，对所写内容产生厌倦倦和没有了长远计划是主要的症结,为了8710保持对写作的新鲜感。我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分 当我每天开始写作时！我只读最后的几页?它给¹³⁰²我一种赶紧继续写下去的动力，尽管我是多么想了解已经完成的部分!看一看它究^竟竟怎样。但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分!哪怕是仅仅一小会儿！ 那一时刻还是到来了!当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时?我便便失去了兴趣和信心!于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方？然而！它们却比我料想的要好好得多，哈 我又精神神抖擞。继续往下写 我发现经过这遍浏览后!我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现， 我自己的办法是读书。我和小说进行行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路 而是发现某种种情绪!我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时、我就可以继续写了、因为我已经能把那种情绪传递给我我的人物了!我把干巴巴巴的爱情场景重写了一遍!这一回效果很好！我还发现了一个可以对付兴兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养? “焦虑1748感”是值得利用的有效方式之一,但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅1881是一种方式而已?我们可以运用各种方式把兴奋8075传递给读者?并使它不断增强。以保持思想的最初闪光。对小说家而言？能始终抓住那极具魔力力的兴奋感就是最大的奖励， 小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者,诀窍之一？便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”!“悬置紧张法”又称悬念 “卖关子”?“设扣子”！“系包袱”等!它是小说说的一种既常见又十分重要的技法？车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来？将它们放在开头的地方?并且给装上一层迷雾 ”在《怎么办》中、一开头就写罗普霍夫伪装自杀!这样处理就引起了悬念,然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系,解释他假¹⁶²⁷自杀的原因?其实。“悬置紧张”不仅可以用在开头！也可用在中间、甚至可用在结尾,如电影《保密局的的枪声》!结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长 救出刘啸尘尘和阿纪？随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人 影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和和联想、“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”、而读者却完全“蒙在鼓里”？让读者自己去判断猜测情节的进展 如《草船借箭》？诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭 而读者却完全不知？焦急地担忧着诸葛8208亮的命运。一是读读者对情节的大部分已了解、而作品中的某些人^物物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作 如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱,而作品中的人物除娄阿鼠外？一概不知!于是读者关切地期待着：这件冤案将将如何处置 篇幅较长的小说在运用“悬置紧张张法”时?可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”！一环扣一环，一个“悬念”接一个个“悬念”。把矛盾冲突推向总**!而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”？描述到结尾时忽然抖开“包袱”?使读者大吃一惊!从而收到很好的效果，运用“悬置紧张法”。一一要注意其真实性 既要“悬”?又不能“玄”?即不能故作玄虚、破坏作品的艺术真实,二要注意紧紧围绕着主题来“悬置置紧张”!如果2205在枝节上“悬置紧张”!那只会削弱作品的主题思想?。面相上的疾病征兆

• 玄幻小说主角名字怎么起？

  　　不可,这样的话,要耗费你许多的精力. 　　对于追求灵感的写手来说,像名字这种小事一定要让位于情节,不可在上面花费太多的时间. 　　著名小说家郑渊洁曾告诉大家,他有一个朋友在监狱工作,他的所有小说中主角的名字都是从这⁶³⁶²个朋友提供给他的死刑犯名单中获得的. 　　相信对你有些启示.、关于创造五行的玄幻小说风水龙脉地气探测仪

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