做梦梦到古董被打碎
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没什么意思!最近你有可能发财!舍财、?
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让它吃了?？农村住宅建筑的风水事项
- 买卖古董合法吗？？
古董可以买卖,下面简要介绍一下文物!古董和古玩的区别: 部分收藏爱好者。在如何正确理解文物与古董！古玩？艺术品的辩证关系方面还7067存在着模糊认识,“文物”是指历史遗留下来的？对研究社会政治 经济?文化有价值3932的东西?是人类宝贵的历史文化遗产！如建筑！碑刻及各种8185艺术品等？按照《文物3043保护法》的规定？文物是不可再生的文化资源,中华人人民共和国境内地下？水域和领海中遗存的一切文物 属于国家所有,与此同时，《文8340物保护法》还明确规定，属于集体或个个人所有的文物以及依法取得的其他文物？其所有权权受法律保护！ “文物”两字最早出现于春秋战国！是礼乐!典章制度2154的统称。到唐代，其函义与今天的函义比较接近!文物从时间上看？有古代？现代,也有当代的？它涵盖各个历史时期!但文物是有一定层次的 文物分为珍贵文物和一般文物 珍贵贵文物又可分为一级文物！二级文物!三级文物、《文物法法》对一、二,三级文物标准作有界定和规定,我们通常所说的古董、古玩和艺术品?应该特指民间收藏的？不在国家禁9387止买卖之列的那部分文物 公民合法所有的文物。法律允4781许其相互交换或者依法转让和流通! 清朝以前，人们把珍贵的古物物称为“骨董”！ 所谓“骨”。取肉腐而骨存之意?意思是储存过过去之精华，后来渐变为古董？古玩?实际上“古董”，“骨董”8886和“古玩”是一个意思,只不过由于时代的变迁，人们叫法法不同而已!从文物和古董或古玩的比较来看，文物在时间的涵盖上要大于古董或古玩。因为文物可以以是古代。也可以是现代或当代？只要是优秀的文化产物都可以被列列入文物范畴，而古董和5541古玩则不然、现代和当代的东西不能称为古古董和古玩,由于许多文物具有较高的艺术鑑赏价值!所以收藏爱好者又将其泛称为收藏艺术品？一件古代代艺术品。对文物部门来说就是文物，因为它有文化保护价值、对投资者来说说就是古董！因为它有增值价值、对收藏家来说就是古玩艺术品、因为它有艺术鑑赏价值。国家出3008于保护文物的考虑？对于非国宝级的文物!鼓励“藏宝于民”,并且允许民间依法流通？这为民间收藏事业的发展和古玩艺术品市场的兴起铺平了道路！ ?做梦梦到古董被打碎住宅小区中风水原则
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就是家产纠纷?古董象征着财富,一家人人分财富。当然是分家产了，、住宅卧室旺财风水如何布局
- 怎样辨别古董玉器的真伪
古玉鉴定要着重以下几个环节： 一？工艺痕迹鉴定 谈古玉工艺、主要是古玉加工工艺,其无外有两大方面、其一为清以前至新石器时代3066的古代手工及半自动化工艺，其二为近代电动砣具工艺及砂袋？砂箱抛光工艺？新石器时代晚期？已发明手动砣具！抛光用解玉砂,兽皮轮砣?棉、麻布轮砣等!其特点点为钻孔多为喇叭状 长孔多为对钻而成 孔为中细?两端大。孔壁可见粗细不等的螺旋纹！且表面光滑?机械孔壁则较规整!留有细密均等的螺旋纹，另外 孔口口边缘也可发现硼碴?这是穿孔鉴定重要方法？战国铁器发明以后穿孔则较规整?但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等 新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂?兽皮等为之！10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线、区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线，这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一?也是主要鉴定方法！望大家多观察实物！多比较,需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。二！氧化鉴定这也是鉴定古玉玉极为重要的方法之一 氧化是指玉在各种自然环境下与空气!水及其它物质所产生的化学变化、氧化有三种现象：一是钙化程度轻2352重不一的鸡骨现象、二是蚀孔,蚀斑现象,三三是氧化严重成粉状,从矿物学角度上看玉器?它的质地致密程度是不同的。也夹杂含含有一些其它物质,在2421长时间的化学作用下质地弱的部分！特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞?有的5305口小腹大!在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的!再一种有氧化情况较重！通常在玉器表面钙化形成白斑 程程度轻重不一、但自然地覆盖在玉器局部或全部！程度轻的，表面仍有光泽 严重的则浸蚀成粉末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重,火烧假玉器就不这样，目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器。其表面4069通常呈大面积凸凹不平的浸蚀,蚀孔,蚀斑明显，可以说砣工化尽 这样处理的古古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状？此种方法需注意的是。有个别作伪者利用天然然氧化成的玉料作成器？这需从加工工痕迹上看氧化是否具有普遍性。 三,凝结物鉴定 包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质。主要有三种形式：：一是土壤中可溶性矿物凝结物？二二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物？三是传世品上的污垢！3523这几种物质都很微妙,颜色不一？通常是靠多年的对实物观8572察所得!出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质,这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状？有的是矿物0482质溶化后形成的！有一些是透明状 有的则是墓土!无论哪一种？都十分自然 凝结较实、并1832伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有？这也是气味辨伪的一个重要方法？假器就不是这样。包浆松散?无墓葬味！无透明矿物质！即使有泥土包浆坚固的、也是胶一类物质所为、一烧，一洗即知!现流行5314一种把古玉用细铁丝缠上!放入土中数月或数年后取出！红褐土锈可固结在玉上？但古玉很少与铁一类物质共同存放。埋葬 只有一类玉剑具是如此,这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹、真不可思议， 四、艺术水平鉴定 这也是最难仿制的因素？在在中国玉器制作工艺史上!每个时期都有特点鲜明的艺术风格!不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟熟的艺术！又有不成熟或成长中的艺术!熟悉各个时代，各个地区的玉器工艺水平是是鉴定古玉的先决条件,这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍。而且还要多看玉器图录及博物馆,收藏家的实物资料!另外。还要从历史的角度去思考？列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断 结论?都必须把这个个问题放在当时的！具体历史条条件和社会文化中去考虑？”在古代玉器艺术水平中,成熟的艺术7091是当今难以仿制的，具具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制!鉴定定起来也相对容易,正所谓有形无神，辟如汉代代玉人物。马，兽类,特别是圆雕作品，那种圆润?饱满？流畅的线条！2513迄今仍极难仿制！可以说、愈是技术含量高3224的大件作品！圆雕作品、器型复复杂作品 愈容易鉴定？原因是制作难度大？容易留下下破绽,相反!那些器形1098简单的，艺术含量低的玉器仿制特别容易、鉴定起来更难 五。沁色鉴定 沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化、实则则是实物现象。它所所产生的自然质变到色变 我们通常叫“沁色”？如古玉存放于红色漆器内、可能受红色沁！黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏,则可能产生黄褐色沁？在强强白灯光下观察！沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理。绺等部部位所产生的！然后沿解理或裂隙部分扩大渗透？严重的可浸透全器 这叫“满浸（（沁）”！盘玩之后颜色鲜艳,大多沁色颜色由灰白变红，重要一点是：通常情况下!真品沁色比较单一。颜色较暗,较乱的沁色5688和鲜艳沁色就值得怀疑了！真品即使使玉有解理？裂隙 但不是接触部位？不一定定有沁色、采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁,特点是沁色较多 火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的?通过强4309白灯光下观察可知这一点,但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉2665质致密可以无沁? 六，气味鉴6153定 此种方法较不易掌握？玉器埋藏环境的不同！气味也不同 大多有有墓葬味，土腥味、还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈 熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味?尤以战国!汉汉代陶器为重要 它们的气味与同墓出土的的玉器相同 此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反!有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味、此种方法要求我们多实践 多对比,才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早1350晚出土？必须有墓葬味 用水一浸或呵气其味更大 反之？无味则必假 古玉辨伪四误区 很多谈古玉鉴定定方法，常以下列列方法作为主要鉴定方式！根据中国古玉出土的7103数量以及我们研究的水平,还远远不够?特别是商至汉的玉器类型学还不完善、我们发现的7935数量更有限 每一次大量玉器的出土。都有一些新的器型。新的的艺术风格。新的类型、所以?下列老生常谈四点鉴定意见充其量。也只能作为参考而已! （一）、造型辨伪, 有些资料很强调这一点。其实原始艺术术出自于民间？历史上所有的9722玉器的造型,对于现代科技及民间9759艺人来说、仿制还不算太难。造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。但也存在在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿？这就是所说仿品的“有有形无神”了、难仿的是艺术水平,而不是造型! （二）?玉质，玉材辨伪？ 其实 玉的质地与真伪并没有直接关系！“千种玛瑙万种种玉”！无论是古代！还是现代 古玉材都十分繁杂 每个时代 玉材都很复杂。《山海记》记载玉的产地有二百多处，只能说明的是：商周至秦汉！重要礼玉多用和田玉材,但也不绝对！5807也常伴有其它不明产地的玉类出土,特别是近年?高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯。阿富汗白玉，玉材材不可用辨伪依据? （三）。纹饰辨伪 千万不要一遇到到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器。同一品种、甚至珍贵品种集中出土一批?也在在情理之中，有些些人眼中的古玉精品好象世间只有一件！只要看见第二件就说这是仿此制做！不要忘记?在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里 我们只由发掘掘了屈指可数的几座完整墓葬!由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间，它基5200本上是不朽 不腐、不碎的！我们知道：当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像！玉器纹饰并不复杂?都比较容易仿出来,但也有未知新的的纹饰玉器出土？7355也不值得大惊小怪 所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据！ （四）,风格辨伪、 很多人一眼望见形制特殊风格的精品。就不再细看。就不屑一顾地妄4819断“伪品”!其实?不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在 是可以理解的？它是7761一种合乎自然规律的东西！不值得大惊小怪、不能以先入为主的思想去3437观察玉器！很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟，再重复一句：“数千座垄断玉器的王侯贵族墓?我们只发掘屈指可数的几座！由所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数2142的千分之一！”这是不可争辨的事实，每次发掘？我们都会看到新风格玉器器出土、今后还会发现新的风格玉器作品。当3401然每个时代 有其特定风格。但这早被作伪者掌握! 其他还有：“以科学发掘为主!颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法！仅仅能作参考而已!另外!无论哪一一种鉴定方法 多属于阶段性成果,没有一成不变的自然法则！作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高！而作伪的水平会无休止的发展下去、这就要求我们不能拘泥于传统方法!停留在已掌握的技术水平之上？“道高一尺。魔高一丈”。这就需要我们不断地深入研究。不断地深入市场,深入实践?多摸索?才能长期地提高我我们的鉴定水平。不唯经验论、 现在文物界有一个普遍认识：只要是研究某领域或专题文物理论文化的大专家？大师级人物,就一定毫无异议地认为他同样也是鉴定家。我们不怀疑文物理论研究有助于文物鉴定。也有有一少部分既是理论大家又有实践鉴定经验。但事实上?文物学研究和文物鉴定是两个概念，文物研究！如玉文化研研究可以坐在室内？在文献上上研究,至著书。立说?但他不一定定是一个鉴定真伪的专家？鉴定真伪是实践学？是市场经验！是收藏经验 是那些夜以继日对实物研究？痴迷的收藏家。而不是有些所谓的文文物理论家 直白地说，现在玉作坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工,新工”，但他他们对玉文化、或理论研究可能一窍不通 再者、我们求鉴定。也不要迷信权威部门！权威人士,高龄人士！我们首先看权威部门的专题文物收藏量！权威人士是否象收藏家那样，整天有资格接触藏品！是被动研究!还是兴趣研究,是否经常去市场研究 特别是鉴定伪古玉与年龄无直接关系!因为当前鉴定伪古玉的对象主要是近几年的高科技造假,老办法法不够用了。这就要求我们辨证对待人和物，有些学者在某些文物领域的理论与文化研究确为大家？乃至大师。德高望重！但辨伪未必有水平!因为那是属2292于另一门专业技术。。住宅院子中风水布局事项
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做梦梦到古董被打碎、到家后面
