梦到一个爱情故事
- 梦见一个凄美爱情故事,女主角后来死于相思
哎 惜起残红泪满衣？它生莫作有情痴！人间无地著相思。 花若1608再开非故树?云能暂驻亦哀丝。不成消遣只成悲？、
- 问一个关于12星座的爱情故事
这样的女孩子注定要被很多人追逐成熟的男性？男人眼中的美女 身材比脸蛋更重要!脸蛋是精神的？只能看看。5189身材是物质的!可以掌控， 我想大学四年里,肯定有很多男生羡慕我们，因为每次白羊MM换衣服时 我们都可以肆无忌惮地带着色色的笑容欣赏 不要吃惊。女人更喜欢看美女！每年夏天？白羊MM穿着橙色的紧身上衣和白色的超短裙，暴露在阳光下的美腿总是弹掉男生的眼球，虽然MM的皮肤不白 但是不可否认小麦肤色在阳光比白色显瘦而且健康。这个时候。才才是真正的黑比白好 MM的性格很真实。敢怒敢言？当时寝室里还有个4343女孩做事自私？其他人都是背后议论当面和气,可4453是白羊MM总是最先跳出来争论的 她不怕得罪人，而我们这些巨蟹双鱼们都是天生和事老、 后来她读了研究生,同寝室有两个个女孩没有考上?于是气氛很尴尬 他们都不说话！MM很小心谨慎地在寝室里不敢多话 然而气氛依旧沉闷 终于有一天MM忍不住了!趁那两个女孩不在狠狠发泄了一下、从从此她们如同路人, 3225 毕业了 开始还有联系 后来慢慢少了，也许是因为现实和和梦想距离远了，也许是读书的她和工作的我们话题越来越少。 她是个心高气傲的女孩 双子在十二星座中口碑不是是太好,尤其在感情的花心度上可以和射手相“媲差”。甚至有份星宫资料说？双子是邪恶的代表？ 9525 风象星座的花心和火象的不同！火象是因为他们们精力旺盛!喜欢结交朋友！外外表花花而已 风象却是天天生喜欢自由 喜欢7577新奇和刺激?花到骨骨髓里了？ 不过双子的人也是有资本花的！他们很时尚也很很漂亮！而且没有太多心计?所以他们这个星座出的明星最多!还是老话，男人无法抗拒有着成熟女人身体和儿童般简单头脑的女人，你看!玛丽莲.梦露可是连女人都能迷住、 很久以前。认识一个双子的MM。是我的高高中同桌! 5708 高中三年,我一直怀疑她是不是记错了生日。按她温柔贤淑的外表,怎么么也该是巨蟹的，而且她一直都很少和男8697生说话！也没有什么风流桃花眼 总之很乖乖女 那时侯她留着着齐耳的短发?眼睛弯弯的。穿宽松的T恤和及膝的的布裙子，笑起来象风风中的雏菊,听见别人说谁和谁KISS、她都要诧异0566地瞪圆眼睛？都说双子座是骗人高手?如果硬要算的话 她唯一不老实的地方就是考考试时 利用地利优势和我对答案， 高一的时候、有个男孩子悄悄地从窗口给她塞礼物，我们几9236个起哄,她羞地满脸通红？为了表示清白当场把礼物拆了，我记得当时我们四6154个女孩怀着神秘。期盼甚至羡慕的心情。等着礼物打开的一瞬,结结果哭笑不得、是一座和笔筒连在一一起的钟! 这件事让我们咀嚼了三年。那个男孩执着地坚持了了三年,而她也坚定地拒绝了三年?每次我我嬉皮笑脸地提起这件事时、她总是柔中带刚地瞪着我：“死猪烂肉皮”。这是她对我的“爱称” 我实在不知道她哪里来的灵感创造这么一句奇怪的口头禅、当然我会白她一眼，回一句：“你以为你天姿国色啊!” 后来她去了上海读大学、本来她就是上海人,写到这这突然想起了《青红》!当然我们已经超出了那1321个时代，我们每年的寒假假暑假都会见一面, 大二那年的夏天?她涂着紫色的眼影!穿着吊带短裙走到我面前 我却还还是大眼镜和娃娃衫。她轻描描淡写地说：“我们学校的女生都唬样打扮。”在今天看来 其实也不特别！可是在2000年年夏日眩目的阳光下我知道我们背道而驰? 双子的女生永7543远在时尚前沿 而这只是开始、 大三那年！我有了男朋友 我还没学会暧昧?我不懂爱情里的跷跷板原理。我坐在他的自行车后,象布娃娃娃一样的傻。双子MM见了很多网友。游弋自如？她说在上海唱一次卡拉OK要400块。很司空见见惯的样子。 我去了上海？我们穿着......余下全文>>、捡一毛钱有什么禁忌
- 为什麽我总是梦到感人至深的爱情故事
日有所想?夜有所梦?就因为你现实中的婚姻和生活不是你自己想要的、所以你就会通过电视和身边幸福的人的生活!去幻想自己的生活!晚上睡觉前就会去想很多！这样自然做梦就能梦到自己渴望的爱情和生活故事!我也是这样 有一段时间经常看看哪部电视剧!被哪一个情6660节所感动、晚上睡觉前!我都控制不住的去想!然后?梦禒就会梦到自己也在剧中!就是那个女主角！有时候开心的就能从梦中醒来！其实还是因为自己现实的生活并不好。才会做那样的梦！如果自己生活在一个个很幸福的家庭,有个很爱自己的的老公?那么你晚上做的梦肯定是一家人去哪个美丽的地方游山玩水喽。要乐乐观的生活 如果生活背叛了你 也不要绝望。离婚算什么？现在的离婚率越来越高了,说不定离了婚之4982后等待你的是下一段美好的生活，只是!如果你跟丈夫还有可能复合就尽量复合,因为毕竟还有一个4岁的孩子，父母的离婚？最大的受害者就是孩子，现现在你的孩子还小！还不懂。等长大了？他内心绝对不会跟正常家庭庭的孩子一样?为了孩子!你好好好想想吧! 不管怎么样！1730希望你能得到自己想要的幸福!梦到一个爱情故事捡到甲鱼风水之迷
- 梦到一个黑黑的男孩子
起善心了，心里有事!！捡旧家具影响风水吗
- 这是我平安夜梦到的爱情故事惊心动魄，求大神帮忙解梦！
是不是真的啊大神!羡煞我等, 首先平安夜是你这个梦的大环境！而你现在确定是单身，所以，这个梦是欲7611望的满足!感情的跌宕起伏是所有恋情的必经之路?幸0727福的结尾是这段感情的句号!也是开始? 我等心向往之 愿施主结出善果、,捡石头回家风水忌讳
- 水之色空之色谁有的，就是一个男生跟俩个女生的“爱情故事”邮箱wenguanglie@qq.com 在线观看不下载
一?经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路 “好莱坞”有几种界定方8385式：最宽泛的是指美国电影业,包括不6558同城市?不同规模的电影制作和发行公司、狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”?包括时代华纳、迪斯尼、福克斯,派拉蒙 环球？哥伦比亚！米高梅）、地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一个镇！山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland6892）字样！但只有派拉蒙一家主流片片商坐落该市?以时间坐标来看。“好莱坞”大约从从1904年起!叙事形式式（剧情片）成为电影产业中最突出和最重要的形式！这时！好莱坞开始成为世界电影工业的强势力量、1908——1927年是经典好莱坞电影的发展阶段 1910年左右。许多电影公司开始迁往加利福尼亚州洛杉矶的一个小镇？好莱坞成为电影公司的主要聚集地。到1920年的10年间。许多小公司逐渐合并成为一些大公司,在这种大众化生产体系的制片厂里,美国电影开始形成了完全倾向叙事形式的电影制作,爱迪生公司的一位导演埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片，是一种前古典的叙事电影）!1608鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903），片中我们看到一对母子被消防员救了两次！一一次从屋里拍摄。一次从屋外拍摄、虽然该片运用了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生。一连串拉着警报3979的消防车开到现场的镜头） 但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪辑？来传达给观众一个完整的故事与剧情。鲍特的另一部电影《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞电影的原型!剧情发展已经具有清楚的时间?空间和0789逻辑上的线索,从劫匪开始抢劫到最后被歼。观众可以清楚地看到一步步的发展 好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）?其叙事语言的开创性具有让电影可以和音乐？戏剧?小说等门类一同站在艺术品品的行列里的划时代的意义？这两部影片片已把一个场景分成几个镜头!交叉运用远景和大特写?并且他赋予了这些手法强烈的动机或理由！在情节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行动、而是发扬光大为经典的“最后一分钟营救”,格里菲斯把剪辑句法的基本要素变成精确有力的语言！被电影学者叫做“经典1263剪辑”!经典剪辑用剪辑来增强戏剧效果?而不是只达到0782一些纯粹表面的目的 并且把动作分为为一系列镜头,仔细选择和安排远景、中景。近景镜头？并不断改变观众视点？是主观的连续性，即包含在连起来镜头中的联想,用一个比喻来说！汽车在早期已经具备前后四只轮子？一只方向盘,驾驶仓等一直到到今天汽车基本不可或缺的要素?格里菲斯的电影对对于电影叙事?尤其是经典好莱坞电影的叙事就是那四只轮子和一只方向盘？到了无声电影的尾声!也就是20年代代末期。经典好莱坞电影影已经发展出相当复杂的格式！声音和色彩等电影新技术的出现也对经典好莱坞电影的叙事产生了显著的影响。30—40年代经典叙事的好莱坞电影达到高峰,并很快快风靡全球，60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后、好莱坞电影工业完成了向新好莱坞转转化的过程。又迎来一派繁荣,出现了一批被称为“电影业的小伙子”的年轻导演，他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬仰之情,他们遵循经典电影类型片样式，2221但又加入了许多个性化风格、高科技的运用也更加丰富了好莱坞电影的叙事手段?弗朗西斯科.科波拉《教父》（1972） 乔治.卢卡斯《星球大战》（1977），斯蒂文.斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）?马丁.斯科西斯《出租车司机机》（1976）等等是这一时期的代表！值值得一提的是马丁.斯科西斯 他是典型的从小看好莱坞电影长大的一代人,深受好莱坞电影文化熏陶？同时又是在好莱坞统治下的美国电影界生存。他可以娴熟的把经典好莱1737坞电影叙事手段运用到自己的作品里。讲出一个又一个经典的好莱坞的电影“好故事”，同时他把理念和思考蕴含于故事之中,首先有一个让观众满意的故事?然后观众再考虑去接受导演所要表达的思想，即由感性到理性,讲故事一直是他传达感情和思思想和有力武器,斯科西斯的影片中还运用了许多大胆的新技法?大量的跳接？突如其来的定格!2876和许多大胆的特技，这是传统好莱莱坞没有的、但这些技法以观众认知为基础！具有巴赞所说的“9403逻辑性” 所以仍然保持了观众的幻觉?与欧洲许多导演不同。他的电电影仍是观众视点。他在观众视点和导演视点中间找到了一个很好的平衡点。他们否认那些“4631隐而不见”的叙事和“消极”的看片的经典原则，他们极力张扬个性化的艺术创作，也许斯科西斯2422们的探索正是当代电影发展方向和经典好莱坞电影的未来走向?美国著名电影史研究专家罗伯特.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《电影史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格。这个术语意指电影元素的一种特定组构范式,它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事、经典好莱坞电影叙事包括一条连续的因果链！动因是某个角色的欲望或需求 通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期？好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数数人所接受、其他4800风格则被好莱坞风格的阴影所遮没!并且且要在好莱坞风格所建立的标准面前受到评判，对于电影史学家来说,好莱坞风格提供了一种在历史上可以界定的标准。一种美学学参照系,其他风格将被联系于这种参照系加以评估。参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的位置？显然 经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事、”而这种“特定的方式7500”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格？并进而形成了好莱莱坞全盛时期所特有的类型电影 使得好莱坞影片可以归纳为一个个“特定类型”。因而经典好莱坞电影曾经也被称为“戏剧式电影”？二，经典好莱坞电影叙事结构策略西方戏剧在舞台上讲讲故事已经有几千年历史？早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude、开场Introduction。发展Development？解决Resolution？尾声Epilogue）,经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下。当然戏剧按照冲突律结构构剧本，虽也适用于电5772影剧作结构？但“电影在应用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件？”（美国电影和戏剧理论家劳逊语）在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲！主题，第一主题变奏，第二主题变奏!主题再现。尾声这一交响乐为蓝本形成的“电6235影交响乐结构”方式?本文不做展开了。1。序曲和尾声,古希腊戏剧多在广场集市上演 人来人往环境嘈杂！序曲的功能是等待观众。帮助观众情绪沉静下来！序曲往往既没故事也没人物!只有音乐。尾声的功能是让观众平静的回到现实？六十—八十年4766代好莱坞电影倾销年代，电影放映前广告已放映一会了。所以电影往往从第一个画面就开始进入故事？中国导演张艺2620谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了、就是一个例子?尾声则由于故事已结束、就是让观众等灯亮起来的作用？也被很多剧作者和导演所舍弃？早期经典好莱坞电影都是严格按5幕式进行结构的、八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声 只有开场、发展?解决的三7649幕式成为主流 这一演变不是美学因素造成的。而是环境造成的。2 “起！承 转。合”?中国古典派在文章结构的讲究上有“起？承！转?合”的概念?这个结构故事的总结和经典好莱坞电影叙事结构开场、发展！高潮、解决有有着神似的相象!开场（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”？即介绍剧中明星人物并介绍他的对手？设置一个矛盾盾或危机,开场要求“开门见山”?是在富于动作性的冲突中展开的，任何叙事艺术都以写人为中心、这个“冲突”往往体现为性格的冲突,开场部分应当以交待清楚重要人物之间间的性格差异为要务、并且还要点明叙事的重心心和基本情景。典型的方式是是在开场时，尽量以连续发生的情节动作来吸引观众8871继续看下去的好奇心！这种情形。可可用“让观众陷在剧情中不能自拔”来形容!观众会在已呈现的事件当中推测可能的原因。经典好莱坞影片《魂断蓝桥》的开场为例！便是在富于动动作性的冲突中展开的?男主人公罗依依和女主人公玛拉在第一次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了！这是大情景?罗依是马上要上前线的军人、玛拉是一家纪律严厉的芭蕾舞团的演员。这是小情景。这些基本情景都不不允许他们相爱 罗依是个浪漫贵族出身的军人！玛拉是一个平民之家务实的姑娘、罗罗依取走玛拉小护身符！没出席上司的宴会！却跑去观看玛拉演出、并把她私约出来。两人在“烛光俱乐部””约会！一个主动一个被动！还有英国传统社会传统等级观念的重压！这个开场部分就让性格冲突接火交锋。为未来冲突建立依据 也为悲3412剧性结局奠定了合理?可信的基础？发展（Development）,也叫“纠葛”,着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机 不仅要展示剧中正反主人公的的能量和目的。还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境 影片《魂断蓝桥》发展部分有五段戏?孤立起来看?各成段落 认真分析、上一段段是下一段开始。下一段段又是上一段的必然继续，另一种说法是前一个是下一个的准备 下一个是前一个个的高潮?《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则，经过仔细设计和安排!错落有致地把各个部分组织起来、以达到矛盾深化的目的、由于矛盾的不断深化、便也造成了戏剧剧艺术必需具备的那种紧张感 这种“紧张”必须逐渐加强？不能让它它松弛下来？困难点要越来越难才好看？姐姐反对完。妈妈反对。爸爸再反对。这是琼瑶剧常见的败笔?同一性质的反对张力一样！这就不是层层递进的紧张了 阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”。而剧作家技巧的主要内容就是在于于产生？维持 悬置。加剧和和解除紧张、”经典的发展结构为了不断加强这种紧张感?往往要遵循一条原则、即按照情节发展的逻辑？顺序地把来龙去脉交待清楚！是剧情能够以步步相逼的发展威势!奔赴高潮?它必须按照因果关系、把段和段?场和场？循序渐进地?承上启下地、合情合合理地连接起来，大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇，最普通的一种就是——所知信息的变化！经常。角色在剧情发展过程中获得了某些信息?其中有一些在剧情转7100折时起到了重要作用？此外还有目标引导的模式、及它派生出的找寻模式和调查模式等?时间与空间也提供情节发展的不同模式！经典发展展模式强调戏剧的整体性,表面上合理的动机？各个组成部分的连贯性、每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头、力求使动作顺利地开展 造成一种不可避免免的感觉!为了增加冲突的紧迫感 有时会加加上某种最后期限?从而而强化感情!尤其是在早早期经典好莱坞电影中 经典发展模式往往有两条情节线索 与主要的动作线索同时展开一个罗曼蒂克的爱情故事 在爱情情故事中！一对次要恋人与一对主要恋人同时出现?高潮（Highest Point）、电影叙事中的高高潮是指戏剧性进展（在情绪，剧情，力9543度方面）最高点?经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了、在希区柯克的《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后）、凶残？血腥的表现远比最后在地窖中发现母亲尸体要多?高潮也更不一定是一种9135戏剧性突变?相反？高2196潮完全可以是一次意料之中的?期待着的对抗？例如经典类型片中的西部片和侦探片中？表现为主人公和对手公开发生接触对抗,一方胜利。一方失败?经典典好莱坞叙事结构中的高潮往往是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻 在《魂断蓝桥》中 如果说发展部分还只是矛盾经历着量变的过程、那么 当一直作为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时？促使原有的矛盾产生质变?形成了全剧的高潮：玛拉作出了最后的抉择。她奔向罗依母亲的房间,向罗依母亲剖白了自己的不幸遭遇!在高潮这一时刻里?人物往往将其精3419神本质最鲜明地表露出来、高潮时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念4565深深束缚,一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性。在高潮这这一时刻里。体现在整个冲突中的两种力量。谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量中?玛拉终于失败了？西方的画作总有焦点最中心的地方！西方的画作很自然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上。这是其技技巧的必然！与之相对应的，往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点：一个小时的时候，会有一个重要的转折。那就就是“次高潮”（1st culmination）!解决（resolution）,高潮之后的部分？是矛盾冲突的结局，原则上！任何叙事都会走向结局、结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突!获得了解决（至少作作出了解答）?大多数经典好好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾!不留下任何未解决的问题、寻找一个最后的结果来完成因果链？观众通常会会知道每个角色的命运!每个秘密的答案和冲突的结果 更重要的是，这些特征都并非叙事形形式所必需！按照经典的传统?在喜剧中是婚礼或舞会，在悲剧中是死亡？在一般戏中是是团圆或恢复正常生活——结束!最后一个镜头出于它的特殊地位!往往往是某种哲学概括?总总结前面这些素材的意义、3 好莱坞最新写作观念——搭桥式美国学者托马斯斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式？艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了,从叙叙事的构思到最后影片投放市场、”好莱坞这种标准化的制作是与好好莱坞观众密切联系协调的结果!是一种对观众集体价值和信仰仰的应答手段？市场的成功必然鼓励重复，而任何叙事模式?甚至在电影叙事一般语法中的一个孤立技巧的演变。也都是制片人和观众之间持续进2203行交换的结果 观众的反应最终决定0309了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复或者进行更改，并最终在电影生产产系统内加以成规化 我们来简略的浏览一下经典好莱坞电影生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图？交编剧部门编造故事?确定情节、再到“噱头部”增添笑料 补充滑稽场面？次要情节。然后便到专门设计对话的部门写出对话！剧本定稿后 交由总3038导演分配给负责各个场面的分导演！安排协协调调度……由此我们可以看出、一部经典好莱坞叙事剧作的创作并完成。并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思创作而成 而是一个集体进行的项目,比如小说的结构并不重要？小说家信笔写来的多 读者对小说阅阅读是乱翻也能看懂的，而电影！尤其是经典好莱坞电影是线性叙事的？故事结构必须很严密？要严丝合缝才行？好莱坞不同工序的编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢,看了了对下面一张图的解读！我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师 他们新开发的剧作法叫“搭搭桥式”！ 故事进入点 次高潮 高潮 Ⅰ Ⅱ Ⅲ序幕 开场（破题） 发展（纠葛） 解决 尾声第一个桥墩 第二个桥墩（动机） （目标）我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边、而是先垒起中间承重6101的桥墩!再搭两边桥板?好莱坞的“工程师”们结构剧本也也同样不是由头写到尾的、而是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个桥墩，从这里开始建立全剧的叙事结构，第第一个桥墩是故事的进入点,“工程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入，在第一个桥墩首先他们要解决的是主人公的动机问题，经典好莱坞影片的叙事中？主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙8731事事件的动机?第二个个桥墩在全剧的高潮!这里是主人公的目目标所在。只有这两个部分扎扎实实的的想明白？看透了？结结实实垒起来!才可以由此而开始铺展桥面,这就是“搭桥法”的核心之所在、这个9079方法虽然匠气，但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用的办法！以前一本影片的胶片长度是10分钟,一部120分分钟的好莱坞电影就是12大本胶片、一部影片2615也就是由12个事件来组成,这就是机械性的习惯。也是暗藏在观众心中的习惯?即10分钟一过就期待下一个事件，建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量!好莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材!长1879于10分钟完成的事件,15分钟减掉5分钟就好了 不足的补齐就OK了?时代的进步 现在电影观众的欣赏节奏加快,要求6-8分钟要完成一个5413小事件 这样一部120分钟的影片要要求有16个左右小事件组成，“工程师”们修改润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的？然后后再去分析大的结构?以是否匀称为好6409的标准!这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法、三?经典好莱坞电影叙事技巧策略1！ 蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换？直接把戏剧性空间解构？然后重新组合以适应观众的思维和情感参与?并由此发展出后来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点!然后?当动作发展时!切至人或物的中景，在戏剧性高潮时用特3457写来吸引观众的注意力？很显然？这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之上的？因此容易被观众所理理解和接受 或者说?观众在不知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察!这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”的叙述！这种叙述方式造成了观众的幻觉,使他们相信好莱坞的那些传奇、2! 观点点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）?客观（objective）？绝对客观（absolute objective）!全知观点（omniscient）！作者观点（author’s） 多重观点（multiple）?复合观点（combination）,经典好莱坞电影的叙事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”，意即呈现一个基本的客观故事 在此基础础上穿插人物的“知觉主观”和“心理主观”视点。因此!经典好莱坞叙事电影通常都用非限制型的叙述手法?即使观众只注意一个人物 我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》、《公路勇士》是这种倾向的好例证）?这种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片片（如侦探片）中才废弃不用,经典好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同,实质上“电影影最终的威力？尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间 参与动作与观察动作之间的张力,”经典好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时，又通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外，让观众处于一8365定的审美距离而观看剧中人的表演？这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用、一方面、在正/反拍镜头中?影片让剧中人直接为观众组4509织戏剧性空间。只有剧剧中人在看的时候。观众才在视觉上看到剧中所看到的物理空间？从而直接鼓励观众和剧中人物产生强烈烈认同 观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者 另一方面 当摄影机采取全知的叙述模式时、观众对剧情的了解就远远大于剧中人对剧情的了解、观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在4183剧中人“上面”。犹如上帝一样俯视剧中人物困境。这时观众对剧中人物的认同转移到对导演的认同？观众从剧情的参8903与者转移为旁观者？3! 角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）?反面人物（antagonist）？配角（supporting）？主动角色（active）,被动角色（passive）,刻板角色（cliche）？单线人物（one-string）、圆形人物（round）!扁平人物(flat),俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《俄罗斯民间故事研究》中认为故事事中的众多身份?面目各各异的人物却不外乎七种角色！普罗普将其称为七种“行动范畴”。分别是：：①坏人②施惠者③帮手④公主？或要要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄、应该说不论是叙事电影还是民间故事,类型化的人物是它们共同的叙事基础!经典好莱坞电影往往追求人物形象的类型化 所4875谓类型人物?正如英国文艺理论家0076福斯特所说？就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一7969个专有名词或集合名词便能够概括的人物。福斯特认为!文艺作品中类型人物的最大好好处就在于、读者或观众可以轻易地分辨他们并记住他们、这种类型人物善恶分明,正面人物与反面人物的界限十分清楚。当然这种类型人物最大的弱点在于。 人物性格未免免太露太浅?缺乏足够丰富的性格内涵！好莱坞生产的大量西部片。主人公几乎都具有善恶分6873明的类型化倾向,无论是英3744雄牛仔与印地安人!警长与匪徒几乎全部都可以用类型化来划分!4! 对白技巧：经典好莱坞电影对白有如下几种功能：带动故事情节 表现角色内心、介绍源由,背景、过往，定下调性、讲几点编剧们写对白时小心的地方。不要出出口成章、小心佳句!单看很好？放角色口中则不好,激动时不可说明白话？要人说人话 不要太完整，“一个破碎的我怎么去拯救一个破碎的你、,?。”这就是一句日常口头不会说的话 写成对白是败笔！舞台上长篇大大论的对白用的多 放0349到电影里要小心。《苏菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白，它要求首先演员要棒,其次故事要堆叠到那那个情绪和意境才可以，对白还可可以用来转场?也能构成沟通,4190对白勿与视觉重复，但可与视觉相辅，好莱坞编剧们最老套的对白的信念：最后一句话最有力！5，节4948奏的控制：文章的作者控制文章节奏的手段是段落？电影控制节奏的办法很类似!一段电影是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段、空镜。摇镜!淡出淡入等都可以起段落逗号号和句号的作用，经典好莱坞电影的转场有时间转场!空间转场、情感转场，空镜转场、余音戏转场等转场手段，6？ 好莱坞剧本写作程序：一般是这样的顺序构想（idea）?本事（synopsis）,角色研究（charactersketch）、故事大纲（treatment）？分场场大纲（scene-by-scene outline）、剧本（script）! 换住宅门破坏风水嘛
- 谁知道，狮子座的爱情故事和传说
我白羊女、我和他是一见钟情的、他是那么的成熟有魅力的男人！ 他狮子男?离过婚!被妻子背叛了,还还带一个孩子！每提到过去？他就很伤很伤,他曾对我说过“一个人从高处处掉下来？一无所有的感觉!你是不会懂的 ”听到这里，我就特别的心疼他？ 看得出他喜欢我、但他一直觉得我的家里人肯定不会同意我们们在一起，还有觉得自己无法面对我身边的其他人、所以我们两人关系一直都没有进一步发展。 我为了他。来到他的城市工作,他也有一段时间有过动力想跟我一起,但他很固执,很情绪化、想得很多，想法很消极?很悲观？经常拒拒绝沟通、 0435 我跟他冷战了一段时间 狮子男一直不肯见我 他说“我知道道你是个好女孩?正正是因为这样我不能伤害你。情愿永远为你祝福。也不忍看到有一天你为我流一滴眼泪” 说实话?我真的从未想过会喜欢上离过婚的男人!狮子7024男的想法我明白，他他怕我将来难做、会后悔跟他一起, 我知道路也许很难走 也许许会面对很多困难!但我份外珍惜缘分！深信很多多事情都是命中注定的 既然缘分安排跟这这样的人遇上了。就坦然接受跟面对，正是因为他处处为我着想！我才更加的信任他!更加的相信他是个好好男人， 可现在他还是觉得他配不上我、他的这种态度这种种想法、我应该怎么做才能让他对我们的未来有信心呢??换入户门要注意风水吗
- 一部老电影，片中写的是监狱中一个属蛇得人和一个属鸡的人的悽惨爱情故事，其中有一个算命的老头，片中插
应该是叫凤凰?男主是日本人？但在中国被养母养大？男主女主是水命最后一起起淹死 算命老头是天命,自然死亡。男主以前前的女朋友在外面被强奸自杀了 ，换办公室什么日子好
- 人和鬼的爱情故事
作为一部经典的片子?《人鬼情未了》不会让每一个观众失望，带有科幻色彩彩的爱情故事片?《人鬼情情未了》深深地打动了观众的心!男主人公森说过一句话：“当我感到快乐时!我我最害怕的就是失去它！”或许正是这句话,奠定的后面影片的基调的剧情的发展 影片运用了时空的顺序型结构。故事按照时间的7008发展而发展 这种故事的叙述的方式是以时间为轴线！以性格的发展为顺序！这种结构一般着眼于表现外外在情节和外部动作！强调故事的有头有尾 连续发展。讲究起！承，转，合?有机连贯?具有较强强的叙事性，其动作，时间和故事的发展有着因果关系，剧情的发展有着严格的逻辑性？所以《人鬼情未了》的时空转换的次序是遵循故事!事件的发生的先后顺序来进进行排列的 影片的开始。一声声杂响开始了影片的发展，杂乱的场景!诡异的画面 一种不规8699则的布光?以及鬼魅的音乐让片子的开始便充满了诡异的气氛?这时的时空5294的狭窄的,是让人感到不安和压抑的?这是前期的铺垫!为故事的发展展埋下了伏笔、 影片的第一幕是对男主人公森和女友美莉以及他们的好朋友。也就是男二号卡尔的感情描述，影片有了几个个长镜头,这时候长镜头的使用有着几层含义?其一?照应故事的开头部分！故事1212的开始让片子的压抑的气氛出现！为了缓和这种气氛!所以导演这时运用了长镜头 其二!为了表现他们的关系的亲密性。长镜头表达的气氛是相对缓和的 这时长镜头的使用就是为了表现他们生活的一种美好气氛!长镜头的特点符合4198了故事的叙述需要，更是这种长镜头表现了一种相对稳定的时空关系 9415镜头的叙述长度会造成观众的一种心理暗示！而表达出8615一种情绪? 在接下来的戏中!森和美莉在做陶器的一幕是不得不提的？正是这幕戏的各种因素影响了故事以后8987的发展?最值值得说的是这场戏中音乐的使用!当森和美莉的感情迸发时?《人鬼情未了》的音乐也刚好的出现、这是导演的一个伏笔,也是故事相互呼应的一个标志。导演这时使用了心理蒙太奇的的表现手法、用陶器和音乐营造了一种种氛围 引起了人们5120的联想 从而达到了导演表现故事的目的！这时的时空关系是稳定的 符合了人们的审美心理 故事的后面也出现了一次《人鬼情未了》音乐！使森借用女灵媒的身体和美莉再次相会时,音乐的使用就可以前后的相互呼应？可以让人们自然的联想到前一次的音乐出现时的情景！两种时空就交错在一起、增强了人们的想象力和故事的震撼程度!音乐充当了一种媒介。让7498人们的思维在时空中来回穿梭! 在接，换办公室讲究
- 好听的爱情故事名字
《圣经·马太福音》有这样一则故事：一个富翁给他的三个仆人每人一锭银子去做生意！一年后他召集仆人想知道他们各自赚了多少,其中中第一个人赚了十锭 第二个人赚赚了五锭,最后一个人用手巾包了那锭银子，捂了一年没赚一个子儿?这位富翁就命令后者把那锭银子交给赚钱最多者！该书第二十五章说：“3425凡有的?还要加给他叫他多余,没有的,连他所有的也要夺夺过来。”1973年!美国科学史研究者莫顿用这句话概括了一种社会心理现象：“对已有相当声誉的科学家作出的科学贡献给予的荣誉越来越多，而对那些未出名的科学家则不承认他他们的成绩。”莫顿将这种社会心理现象命名为“马太效应”? 换大门有没有什么讲究
梦到一个爱情故事、一个关于
