十二生肖小篆文字
- 小篆字体的写法
用笔 唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”,这五个字可以说是篆书用笔的度世金针?警世名言。 “婉”和“通”虽仅二字!却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的的要求？因此!临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨！中锋才能使笔画圆实劲健?运笔应流畅!此乃正宗古法！风格神采所系,否则 极易易写得板滞?要打破其板滞!用笔的虚灵是其关键？篆书的捉笔须掌虚而指实。运笔7009讲求中含内敛,流畅通达!笔力藏于笔画之中?3730使气息浩浩然！绵绵然而首尾贯通, 清人朱和羹认为：“笔不虚。则欠圆脱？妙在能合?神在能离,离合之间、神妙出焉?此虚实兼到到之谓也” 可谓得其三昧?一般说来？实笔 指用笔较为重而迟缓且墨浓,虚笔?指用笔较轻而而急速且墨干?用笔要虚实互出，润燥相生、才可以使得篆书的笔笔画（线条）节奏鲜明？韵律生动。行气贯通、故而？书篆宜3809虚实相生!润燥结合 宜圆转涩进 涩而通畅!才能使线条浑厚,通畅而又古拙！虚灵,从而表现出圆通劲健的力度来?形成毛?涩，松，畅畅的艺术效果?此外!在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化？切不可一味味求均求匀, 当然、我们在临习篆书的初级阶段 首先要把篆书的字形和笔顺搞清 不要以为其简单而3410被忽视?到熟练之后、就可把把注意力转向用笔。关注用笔的的骨力,虚实,疾涩！润燥等细节、从而使临习走走向更高级阶段,最最终完成从形质向神采的过度？ 起笔藏锋敛毫。行笔中锋 收笔多垂露、笔画停匀!讲究对称，字型方整,结体疏松古拙、这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书？虽然评者誉称其篆书“远接前秦”,“情参钟鼎”？然而？大致工致多于神情——用笔。结字均未能突破前贤的藩篱? 萧退庵老人认为小篆“必须能写得方！写得扁!方是好手”?可谓一语道破了篆书的结字特征！因此、在习篆时。应以方楷一字字半为为宜?以我个人的体会？将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。这这首先要练就过硬的手上功夫,并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟！同时!在临习书篆时?必须以“疏处可以走马 密处不能容针”的标准严格要求自己!结字达到疏至不可再疏 密至不可再密!以疏为风神,以密为老气！这样就能想方就方 想圆就圆,要长就长!要扁就扁？随心所欲！无所不宜了、另外,还要考虑字形的取势！一般来说，取势是字字形生动与否的重要一环、就篆书字势而言、应该追求端庄雅正,字形的高度比例以及字形与垂脚长度6901的比例?一定要0043符合一定的适度。如此于展纵间兼取横向之势?便能于一字之内，字字之间!得舒展跌宕宕而又顾盼之情。再结合以中锋用笔为主 偏锋!侧锋并用、收笔多侧锋,悬针！垂露兼融，笔2245画间注意搭接的装饰意味诸方面,兼工带写。篆书“取势” “具情2208”的新面就能表现出来!。
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